giugno 2016

Giallo in due atti  di  Mario Pozzoli

1ª rappresentazione:	Buccinasco,  8 aprile 2017
			Auditorium della Fagnana – via Tiziano

Questa commedia è tutelata dalla SIAE  (codice SIAE:  925191A)

P E R S O N A G G I

	01)	MAURO CARRARA 	scrittore di commedie gialle
	02)	LUISA CARRARA	moglie di Mauro
	03)	MARTINA CRIPPA	scrittrice di commedie gialle
	04)	MARIA MAHLER	rinomata medium e veggente
	05)	VINCENZO RIZZUTO	maresciallo dei carabinieri
	06)	NUNZIO MANCUSO	appuntato dei carabinieri

E L E N C O  S C E N E

ore

pagina

ATTO  PRIMO

11

Scena 01- Un copione di successo	Mauro	Luisa					04
Scena 02- La telefonata	Mauro	Luisa	Martina				10
Scena 03- A cosa stai pensando?	Mauro	Luisa					13

17

Scena 04- Arriva Maria	Mauro	Luisa		Maria			15

19.30

Scena 05- Arriva Martina	Mauro	Luisa	Martina 			          	17
Scena 06- Le manette	Mauro	Luisa	Martina				22

22.30

Scena 07- Il maresciallo Rizzuto	Mauro	Luisa			Vince	Nunzio	29
Scena 08- Ritorna Maria	Mauro	Luisa		Maria			33
Scena 09- La scure	Mauro	Luisa	Martina				36

ATTO  SECONDO
Scena 10- I diabolici	Mauro		Martina				38

14

Scena 11- 2 giorni dopo	Mauro		Martina				41

15

Scena 12- Il maresciallo indaga	Mauro				Vince	Nunzio	44

16

Scena 13- Il cassetto e Maria	Mauro		Martina	Maria			49

17

Scena 14- Lo sparo	Mauro		Martina				52
Scena 15- Quattro chiacchiere	Mauro		Martina				54

16/17

Scena 16- Incidente stradale					Vince	Nunzio	56

10

Scena 17- Il copione dov’è?				Maria	Vince	Nunzio	60

							

ATTO   PRIMO

NOTE:	La commedia si svolge nel soggiorno-studio di Mauro Carrara di una villetta ai limiti del bosco, situata a Logopicchio, piccolo paese di bassa montagna.
In fondo, al centro, una porta conduce all’uscita della casa.
A sinistra un’uscita verso le altre camere.
Sempre a sinistra, più avanti, un camino, una poltrona e una lampada da terra.
A destra una portafinestra a vetri che conduce al giardino della casa.  
	A destra, più indietro, un tavolino, che può fungere da piccolo bar.
Al centro della stanza una grande scrivania ingombra di carte, libri di consultazione, un computer, un telefono, eccetera. Una lampada da tavolo.
	Una parete è occupata da una serie di locandine teatrali incorniciate, un’altra da una collezione di armi antiche: pistola, manette, mazza da golf, spadone, striscia di cuoio, scure, eccetera.
	Un grande orologio è puntato sulle ore 10.  
Altro a piacere. 	E’ autunno.

Scena 1
(Un copione di successo)

Mauro è seduto pensieroso alla scrivania. Tiene tra le mani un copione teatrale.
Luisa entra con la gabbia del canarino, che depone sul tavolo.
Luisa sposta le lancette dell’orologio sulle ore 11 

MAURO 	(brandendo un copione)  "Giallo canarino". 
Giallo in due atti. Scena fissa. Sei personaggi. Solida costruzione.
Una serie di colpi di scena. Ottimo dialogo. Qualche spunto allegro...  Una barca di soldi!

LUISA 	Ma è meraviglioso! Sono proprio felice!

MAURO 	Sei felice? E perché diavolo sei felice?

LUISA	Ma per te! Finalmente avrai un nuovo successo.

MAURO	Perché avrò successo?

LUISA 	Ma.... per la commedia che hai scritto, no? Non è quell’idea che avevi avuto in agosto?

MAURO 	L’idea che ho avuto in agosto è finita dove è finita l’idea che avevo avuto in giugno, in luglio, e tutte le altre idee che ho avuto prima: nel camino!

LUISA	Non capisco...

MAURO 	Questo copione è arrivato ieri, per posta. Autore una certa... (controlla) Martina Crippa. Un’allieva del corso di scrittura teatrale che ho tenuto all’università. 
(legge la lettera d'’accompagnamento)
“Egregio signor Carrara, le mando in lettura la mia commedia "Giallo canarino". 
Mai avrei potuto scriverla senza i consigli che mi ha dato durante il corso. Così mi pare giusto che sia proprio lei il primo a leggerla. 
Se le sembrerà che valga almeno un decimo dei gialli che ha scritto lei,  sarò certa di aver speso bene il mio tempo."

LUISA 	Carina!

MAURO 	No, ipocrita! Ma è brava a leccare! 
"Spero vorrà dirmi qualcosa appena l'avrà letta, facendomi sapere se ritiene sia il caso di proporla..." eccetera eccetera. 
Figlia di buona donna!  Mi pare di ricordarmela: una foca. Occhiali da zitella, peluria nera sotto il naso, capelli unti... 
Chissà dove avrà avuto il mio indirizzo?

LUISA 	Dall’università.

MAURO 	Probabile.

LUISA 	E' davvero così bella? 

MAURO	Luisa! Dalla descrizione che ti ho fatto...

LUISA	Ma non lei! La commedia!

MAURO 	Ah, la commedia. Sì, non può toppare. Non si può neanche sbagliare a metterla in scena. Questa può star su per anni. 
Repliche, riprese, e magari anche un film. Soldi a palate non solo a lei, ma a tutta la sua discendenza per intere generazioni!

LUISA 	Ed è la sua prima commedia.

MAURO 	Da quello che scrive, sembrerebbe proprio di sì. Ma è perfetta!

LUISA 	Beh, sarai orgoglioso che uno dei tuoi studenti abbia scritto una commedia che avrà successo.

MAURO 	Io? Orgoglioso? Luisa, io sono verde d'invidia; il fegato mi sta esplodendo; il mio cervello non ragiona più e ha un solo, unico impulso: quello di spaccare la testa a quella disgraziata con una mazza da golf. 
Poi: seppellirla da qualche parte in una buca profonda cento metri, e mandare in giro questo copione con sotto scritto il mio nome.

LUISA	Mauro!

MAURO	Questa è la più bella idea che io abbia avuto ultimamente! Da non buttare nel camino!

LUISA 	(gli si avvicina e gli dà un bacio su una guancia)  Povero Mauro...

MAURO 	A pensarci bene: a cosa serve avere una mazza da golf se non la si usa almeno una volta nella vita?

LUISA 	Amore, vedrai che uno di questi giorni avrai anche tu una nuova, bella idea. E sarà sicuramente migliore di questa!

MAURO 	Non scommetterci! Beh, forse non ci sono rimasti troppi soldi per scommettere...

LUISA 	Senti: quanto a questo, ce la stiamo cavando abbastanza bene: creditori alla porta non ce ne sono...

MAURO 	Per quanto tempo ancora?

LUISA 	(lo bacia) Non ti angustiare. Vedrai che la tua prossima commedia sarà una bomba.

MAURO 	Speriamo...
 
LUISA 	(indicando il copione) Perché non la segnali tu a qualche produttore?  Avresti una percentuale di qualche tipo... non so...

MAURO 	Certo, un favoloso uno per mille!

LUISA 	Producila tu! Hai già fatto il co-produttore in passato, e sai benissimo come si fa.

MAURO 	Tesoro, con quali soldi? Dovremmo fare dei debiti.

LUISA 	Già... E allora collabora con l'autrice. Per quanto possa essere una buona commedia, non dirmi che non c'è spazio per qualche miglioramento. O almeno glielo fai credere.
«Sa, mia cara, il tocco dell'esperto... un minimo di messa a fuoco... qualche piccola sistemazione...» Insomma, sono sicura che la... foca sarebbe molto lusingata all'idea di lavorare con te.

MAURO	(pensoso) Potremmo dividere i diritti...

LUISA 	E il primo nome in locandina potrebbe essere il tuo. Ordine d’importanza! Sei pur sempre Mauro Carrara, o no?

MAURO 	Mauro Carrara... e chi lo ricorda più?

LUISA 	Mauro Carrara, l’autore di “Amore nero”.

MAURO	Ah, sì, "Amore nero", me lo ricordo, come no! E' stato più o meno all'epoca di Giulietta e Romeo?

LUISA 	Beh, un po' dopo...

MAURO 	Diciotto anni fa, amore mio. Diciotto anni che se ne sono volati via, l'uno più veloce dell'altro. “Non c'è niente che invecchi più rapidamente quanto il successo!”

LUISA	E’ una buona battuta, perché non te la segni? (un tempo) Dai, telefonale!

MAURO 	A te l'idea della mazza da golf non piace proprio, eh?

LUISA 	No. Prima di tutto mi sporcheresti di sangue il tappeto. Poi mi procureresti un terzo infarto che potrebbe essermi fatale. E, infine, Maria Mahler comincerebbe a sentire delle strane vibrazioni...

MAURO 	Maria Mahler?  La medium?

LUISA 	Proprio lei.

MAURO 	Ma non è partita ieri?

LUISA 	Ha affittato la villetta accanto alla nostra, e questa mattina ha preso il caffè proprio in questa casa.

MAURO	Ah sì? Non me ne sono accorto.

LUISA	Maria Mahler, la veggente, ce l'hai praticamente in casa e neanche te ne accorgi! Lascia perdere la mazza da golf, mio caro, perché come assassino non vali una cicca!

MAURO	Dici?

LUISA	Ti beccherebbero subito! Se poi c’è in giro la Mahler...

MAURO 	Non è che io creda molto al paranormale...

LUISA 	La polizia invece sembra che ci creda. Maria ha fatto luce su un paio di assassinii. Per questo è diventata famosa.

MAURO	Però!

LUISA	Ha sicuramente delle doti... L’altra sera è stata a cena dai Guerini. 
Lui soffre di mal di schiena e lei l'ha capito appena entrata in casa. Poi gli ha parlato dell’investimento sballato che lui ha fatto con il dollaro. E infine gli ha ritrovato un mazzo di chiavi che aveva perso l’anno scorso: era sotto la lavatrice, nascosto dietro a un piedino.

MAURO 	Alla faccia!

LUISA	Già!

MAURO	A questo punto sembra proprio che, con Maria Mahler nei paraggi, la nostra amata scrittrice sia in una botte di ferro! Intoccabile! 
Mi sa che che la mazza da golf rimarrà oziosa ancora per un po’.

LUISA 	Sarà meglio!

MAURO	E va bene, visto che non posso ucciderla, le telefono.
(cerca sulla lettera il numero di telefono, poi compone il numero. Intanto:) Se è quella che balbetta, potrebbe essere una telefonata abbastanza lunga! 
Occupato! Per la miseria! Starà già parlando con qualche produttore!

LUISA 	Mauro, dimmi la verità, saresti davvero capace di uccidere una persona per avere un nuovo successo?

MAURO 	Non essere assurda, Luisa! Una persona? Potrei diventare un serial killer per avere di nuovo successo! (girandosi e parlando forte verso le quinte) Sto scherzando, signorina Mahler!

LUISA 	Signora.  E’ divorziata.

MAURO 	Non mi stupisce. Chi potrebbe resistere, con una moglie dotata di poteri paranormali?

LUISA	Già, come fai a farle le corna? Lo scopre subito!

MAURO	Senti, ma non ti piacerebbe fare ancora qualche crociera dall’altra parte della terra come facevamo una volta?

LUISA	Cosa vuoi dire?

MAURO	Che con la mazza da golf potremmo permettercelo di nuovo.

LUISA	Ancora...

MAURO	Sai quanto può rendere una commedia come questa al giorno d'oggi? Come minimo due milioni di euro. (riprova al telefono)

LUISA	Due milioni!?

MAURO	Forse anche di più!
	Vediamo se ora risponde.
Sembra impossibile, eh? Ma è così. 
	Senza contare i portachiavi e le magliette con la scritta "Giallo canarino"! 
Se questa non è una ragione sufficiente per un assassinio, dimmi tu quale potrebbe essere.

	- CELLULARE

Scena 2
(La telefonata)

	Compare Martina. Si ripara dalla pioggia con un ombrello e cerca affannata nella borsa il cellulare.
	Durante la telefonata, proverà freddo, batterà i piedi per terra, si sfregherà le braccia, eccetera.

MARTINA	Pronto?

MAURO	Pronto. Martina? Crippa?

MARTINA	Sono io.

MAURO	E io sono Mauro Carrara.

MARTINA	Ah, signor Carrara!

MAURO	(copre la cornetta con la mano) Non è quella che balbettava! 
(ora facendole segno di star zitta) Metto il vivavoce.
(e abbandona la cornetta sul tavolo)
(a Martina) Senta, ho finito di leggere ora la sua commedia.

MARTINA	Davvero? L’ha letta? E... cosa ne pensa?

MAURO	Non bene, mia cara, benissimo! 
Stavo giusto dicendo a mia moglie che se solo vorrà metterla un po' a posto, chiarire alcuni punti, e sistemare qualche battuta, potrebbe diventare un successo come il mio "Amore nero".

MARTINA	(sognante) “Amore nero”... Ne sono lusingata! Grazie! Ma... pensa davvero che “Giallo canarino” abbia bisogno di così tanti ritocchi?
	
MAURO	Secondo me, sì. Anch'io, nell’inesperienza della mia prima commedia, credevo che "Amore nero" fosse perfetta, ma poi un amico molto più sgamato di me, mi ha dato qualche consiglio e il cambiamento è stato incredibile.
Certo, nel suo caso potrei anche sbagliarmi. Che reazioni ha avuto da altri che l’hanno letta? 

MARTINA	Per ora non l’ha ancora letta nessuno, tranne lei, naturalmente.

MAURO	Beh, questo è molto lusinghiero. Ma nessuno, nessuno? Qualche amico, suo marito...?

MARTINA	No, nessuno. Anzi, guardi, nessuno sa che stavo scrivendo una commedia. E infine: non sono sposata. 

MAURO	Rimanga così!

MARTINA	Vedrò di seguire il suo consiglio.

MAURO	Brava!

LUISA	(sottovoce) Stupido!

MARTINA	E lei cosa sta scrivendo di bello?

MAURO	Provi a indovinare! Un giallo! "Una moglie di troppo". (intanto guarda Luisa perché in verità non sta scrivendo niente) Protagonista una donna con facoltà paranormali. Si ispira a Maria Mahler, la conosce?

MARTINA	La famosa medium?

MAURO	Lei! Al momento abita proprio qui vicino a noi. Ma torniamo al suo “Giallo canarino”.

MARTINA	Sì, giusto. Sa, credo proprio che non abbia tutti i torti. Pensandoci bene, ritengo anch’io che qualcosa da sistemare ci sia. Magari se potessimo trovarci...

MAURO	Quando vuole.

MARTINA	Oh, grazie! Lei è carinissimo! (timidamente) Non è che questa sera...

MAURO	Questa sera va bene. Non sta più nella pelle, eh?

MARTINA	Può giurarci!

MAURO	Faccia un salto qui da me. Abito a Logopicchio. (guardando la lettera, come tra sé) Lei a Grassone... (a Martina) Le ci vorrà solo una mezz’oretta d’auto, da casa sua.

MARTINA	Logopicchio... sì, so dov’è. Ah, no, cavolo, ho la macchina dal meccanico!

MAURO	(sempre guardando la lettera) Prenda il treno! Da dove abita lei è comodissimo. Quando arriva, vengo a prenderla alla stazione. Anche perché trovare casa mia non è facile: praticamente è in mezzo ai boschi. Quando abbiamo ospiti dobbiamo fare le segnalazioni col lanciarazzi!

MARTINA	Non vorrei disturbarla troppo...

MAURO	Assolutamente no. Aspetti che dò un’occhiata all’orario.

	Luisa cerca.

MAURO	(toglie il vivavoce, prende in mano la cornetta e la copre con la mano) Cosa ne dici? 

LUISA 	Mi sembra disponibile a collaborare.

MAURO 	Pare anche a me.

LUISA	Ce n’è uno che parte alle diciotto e arriva alle diciannove.

MAURO	(al telefono) Ce ne sarebbe uno che parte alle diciotto e arriva a Logopicchio alle diciannove. Mangiamo insieme una pizza e ci mettiamo a lavorare.

MARTINA	Ottimo!

MAURO	Allora ci vediamo alla stazione. Ho una Mercedes blu.

MARTINA	Va bene.

MAURO	Ah, senta Martina, la copia che mi ha mandato per posta è piuttosto rovinata, deve aver preso un po’ d’acqua. Ne porti altre due.

MARTINA	Il problema è che non mi funziona più la stampante. E’ un periodo no: lavatrice, auto, stampante, carica cellulare... Si sono coalizzati contro di me!

MAURO	Porti una la chiavetta.

MARTINA	Chiavetta? Eh, no, non ne ho. L’ho salvata solo sul computer.

MAURO	Male! E allora porti il computer che la stampiamo qui da me.

MARTINA	Ottimo!

MAURO	Allora: alla stazione!

MARTINA	Alla stazione! (esce)

	Mauro e Luisa rimangono un attimo pensosi fino alla fine della Musica.

Scena 3
(A cosa stai pensando?)

LUISA	E così vedremo questa foca con occhiali da zitella, capelli unti e peluria nera sotto il naso...

MAURO	(è pensoso) Stampante fuori uso, nessuno l'ha letta, nessuno sa che stesse scrivendo una commedia. E questa è l’unica copia che c’è in giro, a parte il file sul computer naturalmente, computer che porterà qui. E infine, se passo dall’entrata posteriore della stazione, nessuno mi vedrà quando andrò a prenderla... 

LUISA	(apprensiva) Mauro! A cosa stai pensando?

MAURO	E’ che sono troppo abituato a programmare delitti...

LUISA	Mauro, ti prego, chiudi con quest’idea assurda! Se continui a pensarci...

MAURO 	Stai tranquilla, io uccido solo nelle commedie.

LUISA 	La vita È una commedia!

MAURO 	Allora dovrò sfoderare tutta la mia forza d'autocontrollo.

LUISA 	(apprensiva) Ma ne saresti davvero capace...?

MAURO 	Credo di no. Probabilmente avrei troppa paura. Però... dicono che ammazzare la gente sulla carta apra la porta all'idea che sia qualcosa di normale. (impugna la pistola appesa alla parete) 
Beh, non guardarmi con quello sguardo da basilisco, anche se non so cosa sia un basilisco!  Tra una vittima sulla carta e una vittima vera, c'è un universo di mezzo! (ripone l’arma)

LUISA 	Per fortuna!

MAURO	No, sono sicuro che Martina Crippa tornerà a casa sua, nelle identiche condizioni di salute in cui arriverà qui da noi.

LUISA 	(avvicinandosi e abbracciandolo) Vedrai che non si lascerà sfuggire l'occasione di collaborare con te.

MAURO	Concedendomi un venti per cento sui diritti d’autore...

LUISA	Ma certo. E poi scriverai tu, una nuova commedia, tutta tua.

MAURO 	Prima o poi potrebbe ancora succedere...

LUISA	Non scoraggiarti.

MAURO	Io? Mai! L’uomo è per natura ottimista. Se non lo fosse, divorerebbe i suoi piccoli appena nati.

LUISA 	Potresti davvero ispirarti a Maria Mahler...

MAURO 	Magari un giallo comico. 
Trama: un commediografo che sta attraversando un periodo di vuoto, riceve una commedia scritta da una tizia che ha frequentato un suo corso di drammaturgia. La commedia è una bomba e il vecchio commediografo ha la casa piena di armi... 
Un bell'inizio, non ti pare?

LUISA 	Ottimo! Prendi un appunto!

MAURO 	(brandendo il copione)
Lo prenderei volentieri, Luisa. Peccato che qualcuno l’abbia già fatto. Peccato che questo sia l’inizio di:  “Giallo canarino”, di Martina Crippa.
Luisa rimane interdetta.
Luisa dopo poco sposta le lancette dell’orologio sulle ore 17
Mauro accende le due lampade, da terra e sul tavolo.

Scena 4
(Arriva Maria)

	Bussano alla portafinestra.
	
LUISA	(andando ad aprire) Ma chi è? (apre la portafinestra)

MARIA	(entrando) Chiedo scusa per l’ora non adeguata, ma forse potete aiutarmi, allora. Faccio una torta e non ho zucchero che basta.

LUISA	Non si preoccupi, vado a prenderlo. (esce a sx)

MARIA	(allunga una mano aperta) Uuuh... strana vibrazione...

MAURO	Potrebbe essere il canarino...

MARIA	Canarino? No, no... forse... forse voi. (si avvicina) No. (un tempo) Ma ora aumenta... aumenta... aumenta...

LUISA	(entra) Ecco lo zucchero!

MARIA	(si gira verso Luisa) Ora fortissima. Tensione... contrasto... gelo...

MAURO	Forse il riscaldamento è un po’ basso...

LUISA	(rimproverandolo) Mauro! Tenga, Maria.

MARIA	Grazie. Domani lo rendo, allora.

LUISA	Non si preoccupi. Come mai è passata dal bosco?

MARIA	Si fa prima e si respira aria meravigliosa!

LUISA	Ora però si sta facendo buio. L’accompagniamo.

MARIA	Pila. (mostrandola) E poi abituata a buio. A Londra vivo in quell’orrido appartamento, dove luci sempre basse, basse... Se non basse, clienti delusi. Per loro luci forti uguale medium di nessun valore, allora!
	(indicando e toccando il copione e poi allontanandosi quasi spaventata) Questo oggetto... Influsso negativo!

MAURO	Forse perché è una commedia gialla! Sa, morti ammazzati, assassini...

LUISA	(guarda male Mauro. A Maria:) Anche lei sta scrivendo qualche nuovo libro, signora Maria?

MARIA	Stavo scrivendo memorie della principessa Pallavera Costanzo. Ma lei morta da tre mesi. Volevo smettere, allora. Ma lei di non smettere mi ha detto.

MAURO	Le ha detto...?

MARIA	Parlato con lei sere fa attraverso mio spirito-guida. Era molto, molto nervosa...

LUISA	E’ buffo pensare che gli spiriti possano essere nervosi, vero?...  Cioè, diciamo che non è facile immaginarlo.

MARIA	Non c’è garanzia che la vita nell’aldilà sia meno stressante di questa.
E così vado, ora. Tenete conto di quello da me detto: tensione, contrasto... gelo...

MAURO	Va bene, non si preoccupi, terremo presente. Arrivederci.

LUISA	Buona serata.

MARIA	A voi. (indicando una carta per terra e poi raccogliendola) E quella? 

LUISA	Ah, niente, ieri sera abbiamo fatto una partita a carte.

MARIA	Donna di picche! Qualcuno morirà! (esce dalla porta finestra)

MAURO	(ripone il copione in un cassetto e lo chiude a chiave) Ma che iettatrice! E poi, come parla?

LUISA	Nonno spagnolo, nonna tedesca, padre polacco, madre sarda. Nata e cresciuta in Polonia. Ci ha messo un intero pomeriggio a raccontarmi la storia della sua vita.

MAURO	Dev’essere una professione molto redditizia. Non riesco a capire come la gente si lasci ingannare con tanta facilità.

LUISA	(soppesando la carta da gioco) Hai visto come ha captato le tue intenzioni verso quella scrittrice?

MAURO	Una ciarlatana di professione, ma forse brava a darla ad intendere.

LUISA	Non lo so... Ma adesso preparati, che devi andare a prendere Martina alla stazione.

Luisa si ferma un istante, incerta, poi esce a sinistra.  
Mauro rimane immobile,  immerso nei suoi pensieri, mentre la luce si attenua e poi si spegne.
Mauro spegne la lampada da terra ed esce.

	-  BUIO

Scena 5
(Arriva Martina)

Al riaccendersi della luce, Mauro entra dalla porta di casa seguito da Martina Crippa.
Mauro sposta le lancette dell’orologio sulle ore 19.30 
Martina, oltre al computer, ha in mano una grande busta di carta piuttosto malconcia. 

MARTINA 	E' una splendida casa...

MAURO 	(accende la lampada da terra) Sì. Un po’ isolata. Ma a noi piace.

LUISA	(entrando dalle stanze) E lei è una splendida ragazza! Vero, Mauro? (porge la mano a Martina, che gliela stringe con calore) Luisa, piacere!

MARTINA 	Buonasera, signora Carrara. Molto piacere di conoscerla.

LUISA 	Si accomodi. Stavo cominciando a preoccuparmi. Il treno era in ritardo, immagino.

MAURO 	Io, ero in ritardo. Ho fatto benzina e il benzinaio ha voluto a tutti i costi cambiarmi l’olio.

MARTINA 	(che intanto si sta guardando in giro, muovendosi per la stanza, quasi con devozione) Questo è il suo studio?

MAURO 	Studio e soggiorno.

MARTINA 	(ora sfiora con le dita il computer del Maestro) Con questo sono stati scritti i suoi capolavori...

MAURO	Le prime commedie le ho scritte con la macchina da scrivere. Una fatica! Carta copiativa, cancellazioni...

MARTINA	(indicando una scure appesa al muro) E’ la scure usata in "Morte all’alba"?

MAURO 	Sì. La faretra invece è di “Giochi di sangue”.

MARTINA	(toccando un fucile) "L’assassino può attendere"? 

MAURO 	Esatto. Tutti oggetti di scena.

MARTINA 	(indicando l’ascia) Lo sa che "Morte all’alba" è stata la prima cosa che ho visto a teatro? Avevo quindici anni. E’ stato così che sono rimasta incastrata nei gialli.

MAURO 	E' una malattia: giallite acuta e maligna. La febbrile ricerca della formula magica: cinque, sei personaggi, scena fissa e che faccia un sacco di soldi.

MARTINA 	Già, i soldi... Ma il vero motivo per cui mi sono messa a scrivere "Giallo canarino" è perché un bel giorno mi sono posta una domanda: 
«E’ ancora possibile oggi inventare qualcosa di nuovo?  Si può ancora dare dei brividi a un pubblico che è già caduto in una “Trappola per topi” e che ha già visto morire “Dieci piccoli indiani”?»

MAURO	Già, una bella domanda!

LUISA 	Un aperitivo?

MARTINA 	Grazie, con piacere.  (	Luisa esce)

MAURO	(prendendo il copione da un cassetto chiuso a chiave) Come vede, il suo copione è custodito con ogni cura, sotto chiave.

MARTINA 	(aprendo la busta) Ho qui i miei appunti, scaletta, eccetera.

MAURO	Molto bene. Non ha in giro altro?

MARTINA	No. Perché?

MAURO	Beh, tutto può servire per sistemare la commedia.

MARTINA	E’ tutto qui. Sul computer ho la stesura finale, identica a quella. (indica il copione che ha in mano Mauro)
C'è una scena nel primo atto che forse ho fatto male a tagliare. Avevo paura che il primo atto venisse troppo lungo.

MAURO	Adesso vediamo. Ne stampiamo un’altra copia. 

	Martina apre il suo computer e si siede al tavolo.
Mauro lo collega.

MAURO 	(verso l’interno della casa) Luisa, prendi la stampata. (poi si siederà di fronte a Martina) 

MARTINA 	Questa è la scaletta. Ho lavorato come ci aveva insegnato lei: fogli sciolti, appunti rigorosi, elenco scene... E’ tutto in questa busta. 

MAURO	Secondo me forse nel secondo atto cala un po’ la tensione... Adesso per prima cosa lo rileggiamo tutto prendendo appunti.

LUISA 	(entra con gli aperitivi) Ecco. 

MARTINA 	Grazie. Gentilissima. A "Giallo canarino".

MAURO 	A "Giallo canarino".

LUISA 	A "Giallo canarino".  Nella stampante non c’era niente.

MAURO	Strano... (si avvicina al computer di Marina) Vediamo...

LUISA	Devo ordinare le pizze? (poi si siederà in poltrona)

MAURO 	(troppo precipitoso) No! No... Più tardi facciamo una pausa e andiamo in pizzeria.  (a Luisa, con intenzione) Hai intenzione di stare qui anche tu?

LUISA 	(con intenzione) Sì. Me ne starò zitta e non darò nessun fastidio. 
(a Martina) Mauro ha avuto delle splendide idee per migliorare la sua commedia, signorina Crippa!

MARTINA	Ottimo! Non vedo l'ora di sentirle.

MAURO 	(con intenzione) Tesoro, sono sicuro che Martina preferisca lavorare sul suo nuovo copione più in privato possibile.

MARTINA 	No, no, stia pure qui, signora Carrara. Mi fa sentire un po' meno “a rapporto dal capo ufficio”.

LUISA 	Mauro mi ha raccontato un po' la storia, ma si è fermato ai primi colpi di scena. Non so neanche chi ha ucciso chi.

MARTINA	Scommetto che succede anche con le commedie che scrive suo marito.

LUISA 	Ah, guardi, non mi dice mai niente. (un tempo)
 	Signorina Crippa, mio marito riceve sempre un sacco di copioni da leggere, e nella maggior parte dei casi ride e sghignazza e dice le cose più atroci e distruttive che si possano immaginare! 
Nel suo caso invece, non l'ho mai visto così entusiasta ed è pieno di idee formidabili per migliorare la sua commedia! 
E data la sua competenza, so che potrebbe trasformarla in un successo, in grado di stare in scena per anni e anni e fare un sacco di soldi. 

MAURO 	E' questo che intendevi, dicendo «Me ne starò zitta»?

LUISA 	Non voglio star zitta! Voglio dire una cosa che ho qui in testa fin da quando vi siete telefonati.  E mi sembra giusto sollevare subito la questione, prima... prima che succeda qualcosa.

MAURO	Ma cosa deve succedere...?

LUISA	(lo interrompe, a Martina)  Lei, signorina, non può pensare che Mauro le dia il frutto di tutti i suoi anni d'esperienza, senza un preciso "do ut des", come se foste ancora al corso di drammaturgia, all’università.

MARTINA 	Veramente è stato lui a offrirsi di aiutarmi...

LUISA	Ha ragione, ha sbagliato. Ha sbagliato a offrirle un aiuto senza parlare prima in modo chiaro! E’ che in questa casa sono io quella che ha i piedi per terra, quella che si occupa di conti e bilanci. E allora voglio fare ad entrambi una proposta seria:  Mauro mette da parte la commedia che sta scrivendo e l’aiuta con il suo “Giallo canarino”. In compenso però, la commedia dovrà diventare “di Martina Crippa e Mauro Carrara”.

MAURO 	Mettere da parte "Una moglie di troppo"... Non so se...

LUISA 	(a Martina) Dica pure apertamente cosa ne pensa.

MARTINA 	Beh, mi sento... mi sento come se fossi nell'occhio di un ciclone! (pausa)
 	Ecco, sono davvero onorata che Mauro Carrara prenda in considerazione anche solo l’ipotesi di metter da parte una commedia che sta scrivendo per lavorare sulla mia. Voglio dire: ero lì, a dodici anni, seduta in quel teatro... Chi avrebbe mai pensato che un giorno mi sarei trovata qui, a considerare la possibilità...

LUISA 	(la interrompe) Sì, ma allora?

MARTINA 	No, è che volevo dire che per me è un’occasione d’oro, e che senz’altro non dovrei lasciarmela scappare...

LUISA 	Certo.

MARTINA 	Ma il fatto è che... Come spiegarmi? E’ come se fossi andata da un dottore, e lui mi avesse suggerito un'operazione. Pur con tutto il rispetto per la sua competenza, io credo che preferirei sentire anche un'altra opinione, non le pare?  

LUISA	Ha tutte le ragioni di questo mondo.

MARTINA	(a Mauro) Che lei abbia avuto delle idee straordinarie per la mia commedia, non ho il minimo dubbio; ma la signora Carrara ha ragione, non sarebbe corretto da parte mia stare qui ad ascoltarle, senza un qualche accordo preventivo. 
Però... ecco... però se devo essere sincera fino in fondo, adesso come adesso, devo dire che "Giallo canarino" mi sembra molto buona anche così com'è.  
Non che sia perfetta, per carità, ma quello che credo di dover fare, è di mandarla in lettura a qualcuno di quegli agenti di cui ci ha parlato durante il corso. 
E se anche loro mi diranno che il testo ha bisogno di qualche aggiustamento, beh, allora... allora, non so... potrei tornare qui a pregarla di aiutarmi, ben contenta di prendere tutti gli accordi necessari.
Naturalmente se ne avrà ancora voglia e tempo.

Silenzio glaciale.

MARTINA	Spero che questo non vi abbia offeso.

MAURO 	Assolutamente no.

LUISA 	Signorina Crippa, gli agenti s'intendono di contratti, e non di...

MAURO 	(interrompendola, e raccogliendo insieme tutte le carte) Luisa, lascia perdere, altrimenti Martina penserà di avere in questi fogli le ricchezze di Eldorado, e noi potremmo sembrarle dei pirati che vanno all'arrembaggio.

MARTINA 	Per carità! Non penserei mai una cosa del genere, anzi sono molto lusingata che lei possa pensare di mettere da parte il suo lavoro per aiutare me.

Mauro porge il copione e le carte a Martina.

C’è sempre un silenzio di disagio.

Scena 6
(Le manette)

MAURO 	Questa è una sua creatura, ne faccia quello che vuole e la faccia leggere a tutte le persone che desidera. E se alla fine si sarà convinta che c'è bisogno di un seria riscrittura, si faccia di nuovo viva e... vedremo.

MARTINA 	(infilando i vari fogli nella busta) Farò senz'altro così.

LUISA	Penso che sia meglio esser chiari prima, che litigare dopo.

MARTINA	Ha perfettamente ragione.

MAURO	(prendendo un paio di manette e cambiando tono di voce) Sa, Martina, che dopo la commedia sulla medium Maria Mahler, ne ho già in testa un’altra sulla vita di Houdini? 

MARTINA 	Houdini?

MAURO 	Sì, i trucchi degli illusionisti sono sempre di moda. Queste sono un paio di manette che usava lui.

LUISA 	(di nuovo tesissima) Mauro...

MAURO 	Rilassati, tesoro, Martina non è certo il tipo da rubare le idee agli altri.

LUISA	(ansiosa) Non intendevo questo...

MAURO	(a Martina)  Farebbe mai una cosa del genere?

MARTINA 	Ma certo che no!

MAURO 	(a Luisa) Visto? (a Martina) Pensi che Houdini, tutta l'attrezzatura per i suoi spettacoli, se la faceva da solo. (porge le manette a Martina) Portentoso!

LUISA 	(alzandosi) Mauro, ti prego, per l'amor di Dio!

MAURO	Vuoi metterti a sedere e smetterla di essere così maledettamente sospettosa di tutto e di tutti? 
(a Martina) Abbia pazienza, ma abbiamo avuto un’esperienza molto sgradevole qualche anno fa, protagonista un giovane scrittore dedito al plagio.  Da allora Luisa è sempre in allarme.
Piuttosto dia un'occhiata alle manette: sono veramente notevoli. 

Luisa appare impaurita. 
Martina, prende tra le mani le manette   

MAURO 	Originali. Le ho prese ad un’asta. Mi sono costate un capitale! Provi a metterle, che le spiego il trucco. 

Martina 	si fa scattare le manette ai polsi.

MAURO 	Adesso giri i polsi, schiacci e tiri.

Martina segue le istruzioni ma senza risultato.
 
MAURO	No, non così, dev’essere un solo movimento, veloce. Provi di nuovo.  

Martina ritenta, di nuovo senza risultato.

MAURO	Giri, schiacci e tiri: tutto insieme. 

Martina tenta ancora più volte.

MARTINA 	Macché, non si aprono.

MAURO 	Che strano... Dovrebbero aprirsi subito...

MARTINA	(sempre provando) Evidentemente non sono Houdini.

MAURO 	Non importa. Prendo la chiave. Deve essere da qualche parte. 

Mauro comincia a frugare nervosamente sul piano della scrivania.
Luisa si muove lentamente, come atterrita. 
Martina le sorride con aria un po' ottusa, e
Luisa cerca di restituirgli il sorriso. 

MAURO 	Chiave, chiave, chiave, chiave...  Dove sei, piccola chiave di Houdini?  (comincia a cercare nei cassetti)

Martina si guarda i polsi ammanettati, guarda Luisa, guarda Mauro...

MARTINA 	Sapete una cosa? Questa situazione mi ricorda molto da vicino il mio "Giallo canarino" 

LUISA 	E cioè?

MARTINA 	C'è una scrittrice che con la sua prima commedia va a casa di un autore teatrale famoso per avere qualche consiglio. La commedia è molto bella e il vecchio autore è in un momento di crisi...

MAURO 	(sempre cercando la chiave delle manette) Effettivamente c’è una straordinaria somiglianza con quello che sta succedendo qui dentro.

MARTINA	E scommetto che alla stazione nessuno mi ha visto salire sulla sua auto, vero signor Carrara?

LUISA 	(a disagio) A me tutta questa situazione non piace. Ho nelle ossa una specie di paura...

MAURO 	(voltandosi verso le armi appese al muro) Mi domando se per caso non le ho messe lì... 

Martina guarda Luisa, poi Mauro, che sta toccando nervosamente le varie armi, poi si guarda i polsi ammanettati. 
Riflette. Sta pensando molto intensamente.

MARTINA 	Ah, dimenticavo una cosa: sto aspettando una telefonata al vostro numero di casa. E’ una mia amica che doveva venire da me questa sera, ma poiché non sono riuscita ad avvertirla prima di partire, le ho lasciato un appunto sullo specchio in anticamera, dicendole dov'ero andata e il vostro numero di telefono.

MAURO	(ironico) Ma che bella storia!

MARTINA	(non gli bada) Spero quindi che lei trovi in fretta le chiavi, altrimenti qualcuno dovrà reggermi la cornetta.

MAURO 	(si ferma dal cercare le chiavi) Come mai non ha usato il suo cellulare per avvertirla?

MARTINA	E’ scarico, ma il carica batterie non dà segni di vita.

MAURO	Ma guarda! E la sua amica come fa a leggere il biglietto sullo specchio, se la porta di casa è chiusa?

MARTINA 	(troppo pronta) Ha le chiavi di casa. Sa, per ogni evenienza...

MAURO	Giusto, vivendo da sola...

MARTINA	Appunto.

MAURO 	E il mio numero di casa dove l'ha trovato? Non sono sull'elenco.

MARTINA 	Me l'hanno dato all'Università. Oltre all’indirizzo anche il numero di telefono.  Sono molto amica della signora Grisotti. (piano piano si ritira dalla parte opposta della posizione in cui si trova Mauro)

MAURO 	Ah, la signora Grisotti...

MARTINA 	Quella carina, con i capelli rossi...

MAURO 	Sì, ho presente. Spero che le abbia dato il numero giusto. Me l'hanno cambiato due settimane fa.

LUISA 	Due, due, sei / trenta, quarantanove?  O due, due, sei / trenta, cinquantasette?

MARTINA 	Credo... Sì il primo: trenta, quarantanove.

MAURO 	Quello nuovo. Uhm... Che strano, non mi ricordo di averlo comunicato...

MARTINA 	(interrompendolo) Le dispiacerebbe cercare ancora la chiave?

MAURO 	Certamente.  (si volta, riflette, raggiunge la parete) 

LUISA 	Non potrei sopportarlo!

MAURO 	(afferrando una striscia di cuoio dalla parete, senza farsi vedere) 
Che cos'è che non potresti sopportare, tesoro? Che io non trovi la chiave?  (si volta e fa vedere la chiave)  Scommetto una cosa: voi due avete pensato che avrei preso la mazza da golf e fatto come il mostro di Londra.  Martina, è per questo che si è ritirata in quell’angolo?

MARTINA	(si stringe nelle spalle, un po’ a disagio) Beh, sa, non si può scrivere gialli senza avere un cervello che passa in rassegna tutte le ipotesi.

MAURO 	Verissimo! Anch’io soffro un po’ di questa paranoia. E tu, invece, che scusa hai, o mia dolce e fedele consorte? (a Martina) Vent’anni che siamo sposati, e mia moglie mi crede capace di uccidere qualcuno a sangue freddo! 
(porge la chiave a Martina) Tenga, può togliersi le manette. La sua commedia può essere un ottimo affare, ma non fino a questo punto.

MARTINA 	La cosa mi fa piacere. (siede sulla sedia, prende la chiave e cerca di aprire le manette)

MAURO 	Secondo me, la trovata migliore in “Giallo canarino” è stata quando lo scrittore più anziano uccide il più giovane inaspettatamente. Bella idea! Complimenti!

MARTINA 	Grazie. Sicuro che sia questa la chiave?

MAURO 	(avvicinandosi alla sedia, da dietro) Santo cielo! Houdini le apriva raggomitolato in un bidone del latte, tre metri sott'acqua; e lei non è capace...

Mauro le passa attorno al collo la striscia di cuoio e stringe, sollevando Martina dalla sedia. 

Martina cerca di insinuare le dita sotto la corda, di liberarsi, ma non vi riesce. 

LUISA 	(gridando e cercando di intervenire) Per l'amor di Dio, Mauro, smettila! Basta! 

MAURO	Tirati via!

LUISA 	Oh Dio, Dio...  Dio mio!

Mauro ha progressivamente la meglio. Forza Martina a terra, e la uccide.

LUISA 	Oh Signore... No, noooo! (è in preda al terrore e continua con le sue grida. Poi si accascia sulla poltrona, piangente)

Mauro si rialza ansimante, tremando un poco: tira fuori di tasca un fazzoletto, si asciuga le mani e la faccia. 
Prende la chiave delle manette, libera i polsi di Martina, si rialza, pulisce le manette con il fazzoletto, e le riappende alla parete.

Poi torna da Martina, si inginocchia, libera il collo di Martina, pulisce la striscia di cuoio con il fazzoletto e incontra lo sguardo attonito di Luisa.

MAURO 	Giusto sul tappeto. Massima pulizia. (un tempo)
Direi che lo hai sopportato abbastanza bene.

LUISA	(atona) Non lo so...

MAURO	Niente infarti?

LUISA	Sto male...

MAURO 	(tastando la vena sul collo di Martina per sentire se il battito cardiaco è veramente cessato) Ti aiuterà una bella vacanza sulla Costa Azzurra, subito dopo l'andata in scena di “Giallo canarino”. Avremo di nuovo la cameriera e una macchina nuova.

LUISA 	Finiremo in galera!

MAURO 	(gettando il fazzoletto nel camino) Una giovane aspirante autrice teatrale si allontana da casa. La polizia non muoverà un dito. (rimette a posto la la striscia di cuoio, spegne la lampada da terra) 

LUISA 	E lascia tutto, portandosi via solo il computer?

MAURO 	E perché no? Chi li capisce i giovani d’oggi? Specialmente gli aspiranti scrittori. Magari si è resa conto che non poteva aspirare a niente, e si è dedicata all'ecologia! O si è rinchiusa in monastero buddista! 
(prende i copioni e ne strappa la prima pagina)
La prima pagina con il suo nome non serve più.
(esamina le carte all’interno della busta e alcune le mette da parte. Poi il copione e la busta con i fogli rimanenti li ripone in un cassetto della scrivania, chiudendolo a chiave. Raccoglie le carte da eliminare e le getta nel camino)

LUISA 	Cosa... cosa pensi di fare di lei?

MAURO 	Seppellirla in giardino. Dietro il garage. No: nell'orto, si scava meglio. 

Luisa nasconde il viso tra le mani, sempre in preda al terrore e allo shock.

MAURO	Non è meglio se ti prendi un whisky, o qualcosa del genere?

	Mauro accende un fiammifero e, inginocchiato accanto al caminetto, brucia il tutto, soffiando sulla fiamma. 

MAURO 	Tornerò al successo, farò di nuovo un sacco di soldi! 

Luisa abbassa lo sguardo.
Mauro si avvicina alla porta finestra e la apre. 

MAURO	Prima ho detto che io uccido solo nelle commedie, ma d’altra parte qualcuno non ha sostenuto che la vita è tutta una commedia?
(guardando verso il cielo)
E’ una sera con la luna piena....
(torna in mezzo alla stanza, spegne la lampada sul tavolo, toglie la giacca e si predispone al lavoro)
	Spero che non mi succeda ogni mese!

Luisa lo fissa, poi distoglie lo sguardo.   
	
MAURO	Ti dispiace darmi una mano? Ormai è fatta, Luisa, non vedo perché dovrei farmi venire l'ernia! 

Luisa lo fissa ancora, si alza, spegne la luce centrale e gli si avvicina. 

MAURO	Meno male che non era quella grassa! 

Mauro afferra per le braccia il corpo di Martina.
Luisa lo prende per i piedi.
La portano verso la porta a vetri ed escono.

	-  BUIO

Scena 7
(Il maresciallo Rizzuto)

Dopo poco Luisa rientra dalla portafinestra e va ad accendere la luce centrale.
- LUCE 

Luisa si versa una bevanda e va a sedersi sulla poltrona, pensando.

Mauro entra dalla porta a vetri e va a spostare le lancette dell’orologio sulle ore 22.30 

Luisa accende la lampada da terra.

Mauro si pulisce i piedi, scuote la polvere dai calzoni. Chiude la porta a vetri e tira la tende. Poi tira fuori il fazzoletto e si pulisce le mani.

MAURO 	Cos’hai?

LUISA	Prova a immaginarlo?

MAURO	Ok, ok. (un tempo) Sei stanca?

LUISA	Il mio cuore...

MAURO	Mi hai solo aiutato a portare in giardino il corpo.
	Berrò qualcosa di forte. (va a versarsi del whisky) 
Penso di essermi preso un colpo di freddo.  Oltre alle vesciche sulle mani e i dolori alle braccia.
In "Morte all’alba" il dottor Propolis seppellisce Enrico in mezz’ora! Ridicolo! Io credo di averci messo più di due ore. La prossima volta con le tempistiche starò più attento. 
(osserva per un istante Luisa)  
Ho l’impressione che tu stia per fare un discorso. 
(va a  sedersi al tavolo e accende la lampada sul tavolo)

LUISA 	Infatti... Io... io sono stata molto felice con te, nel bene e nel male. Ma ora l'idea di vivere con i soldi di quella disgraziata non mi diverte affatto.
Ho cercato di capire come tu abbia potuto farlo, anche tenendo conto delle tue delusioni e del tuo... imbarazzo per la nostra situazione economica...  ma proprio non ci riesco. 

MAURO	Lo so, ma vedi...

LUISA	Lasciami parlare! Mi chiedo: come potrai sentirti ancora un autore di successo, quando tutti e due sappiamo che la commedia non è tua?  
Tu sei... sei un estraneo per me, Mauro, e non è possibile che questo sia vero solo dalle sette di questa sera. Evidentemente tu sei sempre stato diverso dalla persona che pensavo.
E infine non penso proprio che la polizia se ne starà così tranquilla, come dici tu. Vedrai che prima o poi risaliranno a te.

MAURO 	Non credo. Quella è sparita da Grassone e qui siamo a Logopicchio. Ci vorrebbe una bella fantasia! 

LUISA 	Andranno a frugare tra le sue conoscenze! Troveranno il nostro indirizzo, che ha avuto dall'Università, anche se ha mentito sul numero di telefono!

MAURO	Vero, quello che ha scelto era quello vecchio. Comunque se verranno, dirò che mi ha scritto e basta. La solita letterina melliflua, in cerca di consigli, prontamente buttata nel camino.

LUISA	E il biglietto che ha lasciato sullo specchio?

MAURO	Una palla madornale! Ho controllato il suo cellulare: era carico e lei ha detto che non lo era.

LUISA	L’hai spento?

MAURO	Spento e distrutto.

	Bussano alla portafinestra.

LUISA	(subito spaventata) Ma chi può essere?

VINCENZO	(da fuori) Sono io, Vincenzo.

LUISA	(spaventata) Ecco, siamo a posto!

MAURO	(andando ad aprire) Vai di là. Con quella faccia... Ci penso io.

	Luisa esce.

VINCENZO	Ciao, Mauro.

MAURO	Ciao, Vincenzo, cosa succede?

VINCENZO	No, niente di particolare. Stavo passando in macchina con i miei uomini e mi è sembrato di vedere dei movimenti nel tuo giardino. Così abbiamo fatto tutto il giro e siamo venuti a controllare. Avete sentito dei rumori?

MAURO	No, no, non mi pare.

NUNZIO	(affacciandosi e presentandosi) Appuntato Nunzio Mancuso. E’ costì il signor maresciallo Rizzuto Vincenzo?

VINCENZO	Dimmi, Nunzio.

NUNZIO	Ah, signor, maresciallo! Tutto a posto, maresciallo, tutto in ordine, regolare, tranquillo, normale, silente...

VINCENZO	(interrompendolo) Nunzio, iiih!

NUNZIO	No, niente cavalli, maresciallo!

VINCENZO	Oh Signore! Va bene... Vai in macchina e aspettami.

NUNZIO	Agli ordini, maresciallo. (esce)

VINCENZO	Scusa, Mauro, ma l’appuntato si è messo in testa di farsi un’istruzione. Sta studiando, e sai da cosa ha iniziato? Dal primo libro che gli è capitato tra le mani in caserma: il dizionario dei sinonimi e contrari!

MAURO	Ottima scelta!

VINCENZO	Sì, ma ti fa di quelle tirate con gli aggettivi!
	Bene, se è tutto tranquillo, vado. Scusa se ti ho disturbato.

MAURO	Figurati! Anzi, ti ringrazio. Vuoi qualcosa da bere?

VINCENZO	In servizio? No, grazie.

MAURO	E allora, quando non sei in servizio, passa di qui che facciamo quattro chiacchiere davanti a un bicchiere.

VINCENZO	Lo farò. Saluta Luisa.

MAURO	Senz’altro. E’ già a letto. Un po’ di affanno...

VINCENZO	Il suo cuore?

MAURO	Eh sì, deve stare attenta, dopo due infarti...

VINCENZO	Due? Cavolo, non lo sapevo! Auguri. Ciao.

MAURO	Grazie ancora, Vincenzo.

VINCENZO	Di nulla. (esce dalla portafinestra, ma subito rientra) Oggi mi è parso di vederti... alla stazione...

MAURO	(troppo subito!) Oggi? Ah, sì... sono andato alla farmacia della stazione, ma prima che entrassi, Luisa mi ha telefonato che le medicine che non trovava, le aveva ritrovate sotto il letto.

VINCENZO	Guarda che non era un interrogatorio. Volevo solo dire che sono contento che ogni tanto ti muovi da qui e torni tra i vivi.

MAURO	Sì, hai ragione, ma sai, scrivendo, bisogna rimanere concentrati.

VINCENZO	Già, già. Ciao. (esce)

	Mauro chiude la portafinestra e si avvia verso l’interno della casa, uscendo a sinistra.
Si sente ancora bussare alla portafinestra.
Mauro rientra e va ad aprire.

VINCENZO	(porgendogli un paio di guanti di gomma, sporchi di terra) Questi devono essere tuoi. Nunzio li ha trovati nel tuo orto.

MAURO	Ah, grazie, sai, li uso quando faccio giardinaggio.

VINCENZO	Ok, ok, ci vediamo. (esce)

MAURO	Ciao. (sta per chiudere, ma...)

VINCENZO	(rientra) Perdonami, un’ultima cosa.

MAURO	Dimmi.

VINCENZO	C’è la figlia di una mia amica che si è messa in testa di scrivere commedie gialle. Magari se un giorno potessi darle un aiuto...

MAURO	Scrive gialli...?

VINCENZO	Appunto. Magari qualche consiglio... Quando hai tempo, s’intende.

MAURO	Sì... certo...

VINCENZO	Ora vado davvero. (esce)

Scena 8
(Ritorna Maria)

	Mauro chiude la portafinestra assicurandosi, attraverso la tenda che Vincenzo se ne sia andato davvero.

LUISA	(entra) Ecco!

MAURO	(ancora girato, sussulta)  Per la martina!

LUISA	(agitata) Sì, proprio, per la Martina! Quello ha la figlia di un’amica che scrive gialli! E’ lei! Adesso siamo a posto!

MAURO	Stai calma! E non urlare! Vincenzo potrebbe essere ancora qui in giro. E poi non vorrai mica farti venire un altro infarto, per caso?

LUISA	(agitata e disperata) Hai ucciso la figlia della sua amica! O Dio, Dio...!

MAURO	Ma figurati se Martina...

LUISA 	Proprio!

MAURO	Sai quanta gente scrive commedie gialle!

LUISA	Non molta, in verità...

MAURO	Senti, amore...

LUISA 	Non chiamarmi “amore”!  Se tra circa un mese non saremo ancora stati arrestati, voglio che tu te ne vada. Ci faremo vedere in giro a litigare per i soldi o cose del genere, e poi te ne andrai. Vorrei che ti portassi via anche l'orto con tutto il suo contenuto, ma...

MAURO 	(avvicinandosi) Tesoro, tu hai avuto uno shock e...

LUISA 	Lascia stare il “tesoro”!

MAURO 	Hai vissuto una brutta esperienza, e così è stato anche per me. Sono sincero, sono terrorizzato dall'idea di poter essere scoperto, e mi sento profondamente in colpa al pensiero di essere stato in grado di fare quello che ho fatto. Darò metà dei diritti all'Associazione dei Giovani Autori Drammatici, lo giuro!  Tra pochi giorni, quando torneremo ad essere noi stessi, vedrai che tutto ci apparirà più facile.

LUISA 	Tra pochi giorni potremmo benissimo essere due ergastolani!

	Si sente bussare alla portafinestra.

LUISA	(irosa) E adesso chi è?

MAURO	Saranno Cristina e Luigi che vorranno raccontarci il film che hanno visto.

LUISA	Sarà ancora Vincenzo, vedrai. Vai ad aprire! (ironica) «Signor maresciallo, mi ha solo scritto la solita letterina melliflua, in cerca di consigli, prontamente buttata nel camino.»

MAURO 	Forse è meglio che tu vada di sopra; gli dirò che hai...

LUISA 	(interrompendolo) No! Voglio stare qui! Voglio almeno farti stare con la paura che io esploda o crolli da un momento all'altro.

Mauro la guarda, preoccupato.
Bussano ancora.

MAURO 	(avviandosi alla portafinestra) Vengo!  Chi è? 

MARIA 	(da fuori) Sono Maria, Maria Mahler.

MAURO 	Ancora!? (aprendo la portafinestra) Si accomodi. 

MARIA 	(entrando) Chiedo scusa, ma mi perdonerete quando spiegare tutto, allora.  Stavo per mettermi a letto, quando mi arriva dolore! Grande dolore!  (si avvicina a Luisa e la identifica come la fonte del dolore) 
Dolore, dolore...  (si volta, vede le armi)  Ecco, sono quelle le armi che ho visto!  Perché tenete quelle brutte cose, tutte piene di dolore, allora?

MAURO 	Sono ricordi delle mie commedie.

MARIA 	Che cosa dà a lei tanto dolore, cara signora?

LUISA 	Niente. Io sto... benissimo, davvero.

MARIA 	No, no, qualcosa che lei visto fa molto dolore. E più che dolore... (si muove per la stanza)
Mauro e Luisa si scambiano un'occhiata ansiosa.

LUISA 	Più che dolore?

MARIA	C'è qui altra cosa... qualcosa terribile.  No, grazie, mi disturba.

MAURO	Che cosa la disturba?

MARIA 	Whisky che lei stava adesso per offrirmi. (si avvicina alle armi, le sfiora con una mano, soffermandosi sulla striscia di cuoio)

Mauro e Luisa si immobilizzano.
Maria afferra la scure, si volta, chiudendo gli occhi.

MAURO	Attenzione! Quella è vera!

MARIA 	Copia finta di questa usata da bellissima donna con capelli neri.

MAURO 	(colpito) In "Morte all’alba" veniva in effetti usata ogni sera da un'attrice bellissima, dai capelli neri!

LUISA	La copia finta l’abbiamo in soffitta.

MARIA 	Verrà usata da altra donna. Mettere via queste brutte cose, allora!

LUISA	Lo faremo, vero Mauro?

MAURO 	Certo. (prende la scure e la porta fuori dalla portafinestra) Questa domani mattina la rimetto tra gli attrezzi da lavoro. Mentre uno di questi giorni dò via tutto e al loro posto ci appendiamo i quadri che ci ha lasciato tua madre, vero tesoro? 

MARIA 	Forse “uno di questi giorni” già troppo tardi! Qui è pericolo! Per lei... e anche per lei. C'è morte, in questa stanza...

LUISA 	Forse quello che lei ha visto o sentito, è generato dalla commedia che sta scrivendo mio marito.

Ora Maria è attratta dalla sedia su cui era seduta Martina. Afferra lo schienale con le mani, chiude gli occhi, rovescia la testa all'indietro.
Luisa trema, 
Mauro le posa una mano sulla spalla. 

MARIA 	Donna... seduta... stivali... giovane... (rivolta a Mauro) aggredisce lei...

MAURO 	Lei aggredisce me?

MARIA 	(chiude gli occhi, scuote la testa) Molta confusione qui...

MAURO 	Beh, non dubiti che staremo attenti: una donna con stivali! D'ora in avanti faremo come in Giappone: scarpe e stivali... fuori dalla porta! 

MARIA 	(riapre gli occhi) Adesso andata. Non viene altro... Solo dolore di signora.

LUISA 	Non sto male, mi creda. E in futuro starò attenta, col mio cuore...

MAURO	Confesso di essere stato sempre molto scettico su tutto quello che riguarda il paranormale...

LUISA 	(lo interrompe) Lei ha sempre avuto questo... questo dono?

MARIA 	Fin da quando bambina. Mai potuto giocare a nascondino, purtroppo. 
Buona notte, allora. E attenti! (esce dalla portafinestra)

MAURO 	(accosta i battenti) Non dubiti. Proibito l’ingresso agli stivali. Buona notte.

LUISA 	Buona notte.

Scena 9
(La scure)

LUISA 	(agitata) Mauro, non hai paura di ciò che ha detto?

MAURO 	Non particolarmente.

LUISA 	Verremo scoperti! L’ha vista seduta qui!

MAURO 	Già, ma ha visto la cosa al contrario! Lei che attaccava me.

LUISA	Cosa importa? L’ha vista!

MAURO  	Non c'è niente di cui preoccuparsi.

LUISA	Forse per te.

MAURO	Luisa, è stato più forte di me. Mi son visto quella commedia andare in giro per il mondo, e lei seduta, lì, così giovane, così fortunata... 
Ti prego, non sbattermi fuori a calci! E soprattutto non usare la scure contro di me.

LUISA 	Ma come potrei...? 

MAURO	L’ha detto la medium! E adesso andiamo a letto.
(spegne la luce centrale e la lampada da terra)
	(prende tra le braccia Luisa) Tu hai cercato di fermarmi, hai fatto di tutto per impedirmelo. Quello che è stato, l'ho fatto io, e io soltanto. Se mai qualcosa dovesse andare storto, io sono il solo responsabile.

LUISA 	Sì, ma... 

MAURO	Sss... Ma vedrai che niente andrà storto. E tra poche settimane festeggeremo la notizia: (declama) “Un grande produttore di... di Hollywood acquista un'opzione sul nuovo thriller di Mauro Carrara.” 

Luisa si sforza di sorridere.
 
LUISA	Non chiudi la finestra?

MAURO	Sì, hai ragione. (si avvia, si gira, la guarda) Tu pensi che l'omicidio possa essere un afrodisiaco? (e una volta raggiunta la portafinestra)  
Aaaah!

Mauro ha urlato perché, avendo infilato una mano tra le tende per controllare la chiusura della porta a vetri, si è visto afferrare la mano da...
Martina, sporca di terra, che entra dalla portafinestra brandendo la scure.
Luisa rimane paralizzata dal terrore. 
Mauro cerca di ripararsi con la mano libera, ma... 
Martina lo colpisce più volte con la scure, fino a che

Mauro giace immobile. 
Martina lo scuote, per sincerarsi che sia morto, poi si volta, e sollevando la scure, avanza lentamente verso Luisa, che emette dei versi di terrore.

LUISA  	(indietreggia, riparandosi con un braccio) No, no... per piacere... E' stato più forte di lui... Io ho cercato di fermarlo... Aiuto... Aiuto!

Martina sta per colpirla, ma
Luisa ha un infarto e si accascia, scivolando lentamente a terra. 
Martina esita, la guarda, si china su di lei con la scure sempre alzata, pronta a colpire, e si accerta che Luisa sia veramente morta. 
Poi si alza in piedi.

MARTINA 	Morta. (spegne la lampada sul tavolo)

- BUIO

FINE   DEL   PRIMO   ATTO

ATTO   SECONDO

Scena 10
(I diabolici)

	Martina e Mauro riprendono le posizioni della fine del 1° atto.
	Martina accende la lampada sul tavolo e la lampada da terra, depone la scure sul tavolo, va ancora a guardare Luisa. Accende la luce centrale.

MARTINA	(tra sé) Morta. E se non le fosse venuto quest’ultimo infarto fulminante?

MAURO	(ancora disteso a terra, senza farsi vedere a parlare) Non poteva non funzionare. Ne ha già avuti due anche per molto meno.
	(alzandosi, massaggiandosi la nuca e indicando la scure) 
Vuoi saperla la novità? Anche il polistirolo fa male. Hai picchiato maledettamente più forte che al motel.

Da ora Martina si ripulisce la faccia e il corpo dal terriccio.
Entrambi sistemano il luogo del delitto.

MARTINA 	(si stringe nelle spalle come scusandosi) Supplemento di adrenalina dovuto alla recita dal vero. Guarda che però neanche lo strangolamento è stata un'esperienza divertente.

MAURO	Doveva sembrar vero.

MARTINA	Per poco non lo era!

MAURO 	Ti avrei sepolta nell’orto!

MARTINA	Grazie! Sei un tesoro! Sai che quando sono arrivati i carabinieri e poi quella Maria, a me, là fuori, è quasi venuto un infarto.

MAURO 	Idem qui dentro. (chiude la portafinestra e tira le tende)

MARTINA 	Incredibile, come ha previsto il fatto che io ti avrei aggredito...

MAURO	(sistemando la scure finta) Comunque non l’ha azzeccata del tutto.

MARTINA 	"Ja, visione molto confusa..." 

MAURO	La scure vera che avevo messo fuori dalla porta?

MARTINA	L’ho messa tra gli attrezzi del giardino.

MAURO	Comunque va bene che sia venuta anche la medium. Adesso potrà dire a tutti che aveva sentito il dolore fisico dell'infarto imminente.  Tutto fa gioco. Io già da un po’ dicevo in giro che Luisa non stava bene. Non che occorrano prove di nessun genere, naturalmente.

MARTINA 	Non chiami il dottore?

MAURO 	(guardando Luisa) Ancora un momento. Non vorrei che avvenisse una risurrezione miracolosa.

MARTINA	E’ morta, te l’assicuro.

MAURO	Non si sa mai... (estrae il copione e la busta dal cassetto chiuso a chiave) 
Dopo che ti ho uccisa, quando sono venuti i carabinieri e quella Mahler, ho avuto paura che tu potessi tagliare la corda, lasciandomi qui con una moglie in piena salute e un cadavere immaginario sepolto nell’orto.

MARTINA 	(gli si avvicina affettuosa) E' una cosa che non avrei mai fatto. (un’effusione) Sai che quello che ho portato è veramente l’unico copione esistente di “Giallo canarino”? A parte il file nel computer.

MAURO	Ma sei matta!? Dovrai fare delle fotocopie e copiare il file su una chiavetta. Metti che il computer si impalli...

MARTINA 	Mi aiuterai tu. (guardandosi in giro)
Mi potrò sistemare nella camera che c’è al primo piano.

MAURO 	Sì, però aspettiamo un po’ di tempo, non ti sembra?

MARTINA  	Hai ragione. E comunque, quando verrò qui, sarà meglio che per un po’ non mi faccia vedere in giro.

MAURO	(annuisce, pensoso, toccando il copione) Vorrei proprio scrivere qualcosa sul paranormale. A pensarci bene quella donna ha azzeccato parecchie cose, malgrado alcuni errori di dettaglio. Chissà come avrà fatto? (guardando Luisa) Penso sia ora di telefonare al dottore.

MARTINA	E allora sarà meglio che io vada. (prende il copione e la busta)

MAURO 	Lascialo qui. Voglio rileggerlo con più attenzione.

MARTINA	Non è che mi rubi veramente l’idea? (spegne la lampada da terra)

MAURO 	(la guarda mentre si sposta. Sarebbe un’idea!) Ti pare?

MARTINA 	Mi fido e lascio qui anche il computer. Ciao, tesoro. (un’effusione)

MAURO 	(compone un numero al telefono) Ciao. Ci vediamo tra... un due o tre giorni.

MARTINA	Come faccio a starti lontana così tanto tempo?

MAURO	Amore, domani mattina avrò un po’ di pratiche da sbrigare. Dopodomani il funerale... Dai, ti telefono io quando tutto è sistemato. 

MARTINA	Ok. Ciao. (esce dall’entrata in fondo)

MAURO	(intanto che parla, ripone solo il copione nel cassetto, chiudendolo a chiave) Pronto, dottore?  Parla Mauro Carrara. Dottore, mia moglie ha avuto un attacco di cuore... No, temo che non ci sia più nulla da fare...
	(spegne la lampada sul tavolo e scemando nella voce)
Certo, era qualche giorno che non si sentiva bene, io avrei voluto chiamarla, dottore, ma Luisa aveva una testa...  Diceva che era solo...

- BUIO

Luisa esce.

Scena 11
(2 giorni dopo)

	E’ la mattina di due giorni dopo.

- LUCE
		
Mauro  fa girare le lancette dell’orologio considerando che passano due giorni interi.  Alla fine le sposta sulle ore 14 del terzo giorno.

	- CAMPANELLO (con musica a piacere)

MAURO	(dopo un attimo di smarrimento) Non mi abituerò mai a questo nuovo campanello! (va ad aprire) Ciao, Martina. Mattiniera!

MARTINA	Tesoro, non vedevo l’ora di vederti, ma questa mattina avevo un sonno... (effusione) E tu? Come hai fatto a stare due giorni interi senza di me?

MAURO	(un po’ a disagio) Due giorni e mezzo, per la precisione. Beh, ho avuto diverse cose da sbrigare.

MARTINA	Mi dovrai dare le chiavi di casa.

MAURO	Sì, poi cerco quelle di Luisa.

MARTINA	Com’è andata?

MAURO	(mentre parla, prende diversi fogli e cartellette - compresa la busta degli appunti di Martina - li inserisce nel camino, accende un fiammifero, e dà fuoco al tutto)  Tutto bene. L’altra mattina ho sbrigato tutte le pratiche. Manca solo la questione dell’eredità. Luisa non aveva nessuno. Ieri, al funerale c’era il notaio. Dice che non ha lasciato nulla di scritto.
Al funerale c’era anche Vincenzo.

MARTINA	Chi è?

MAURO	Un mio amico. Il maresciallo dei carabinieri di qui. Ma non era il solito Vincenzo. Mi sono accorto più di una volta che mi osservava...

MARTINA	Beh? Cosa vuole? Noi non abbiamo fatto nulla. E nessuno potrà mai provare la causa dell’infarto di tua tua moglie. (si avvicina al computer e lo apre) Forza! Ora mettiamoci al lavoro. Un’ultima sistemata a “Giallo canarino” e poi... Poi ci sposeremo. Basta incontri affrettati, basta ritrovi clandestini, basta bugie, basta... Ma qui...! Qui... Mauro!

MAURO	Cosa c’è?

MARTINA	Non trovo più il file di “Giallo canarino”!

MAURO	Come?! Fa vedere! (si mette davanti al computer di Martina)

MARTINA	Forse sono io che... L’altra sera, quando sono andata a casa, c’era... (sospettosa) Mauro, cos’hai fatto al mio computer?!

MAURO	Ma niente! L’ho acceso mentre leggevo il copione, per vedere se c’erano dei riferimenti da qualche parte.

MARTINA	L’hai cancellato! (si sposta e accende quello di Mauro)

MAURO	(sempre al computer di Martina) Eh... Sì... Evidentemente sì... In sbaglio... Ma porca di quella Eva, che cavolo ho combinato?!

MARTINA	L’hai copiato sul tuo?

MAURO	Ma no, perché avrei dovuto farlo? Non c’è neppure... Mi dispiace, non capisco cosa sia successo...

MARTINA	(guardando fisso Mauro. Come indagando) Per fortuna c’è la copia in carta. Che palle, però, mi tocca riscriverla tutta! (chiude il computer di Mauro)

MAURO	Ti aiuterò.

MARTINA	Mauro!

MAURO	Sì.

MARTINA	(guardandolo fisso negli occhi) Dov’è?

MAURO	Cosa?

MARTINA	Il copione. (si inginocchia davanti al camino)

MAURO	Ce l’ho di sopra, sul comodino.

MARTINA	Ma che cazzo stai facendo?

MAURO	Da quando usi queste espressioni?

MARTINA	La busta con tutti i miei appunti sta bruciando!

	Anche Mauro si inginocchia davanti al camino.

MARTINA	(armeggiando nel camino) E’ bruciata! Porca puttana! (sconsolata) Le scalette... Le note... Gli appunti...

MAURO	Cribbio! Hai ragione! E’ la tua busta... Probabilmente è finita...
In questi giorni sto facendo un disastro via l’altro. Ieri ho graffiato l’auto contro il muro del box...

MARTINA	(interrompendolo) Non me ne frega niente della tua auto! (sospettosa) Mauro, non è che tu... (molto decisa e autoritaria) Dov’è il copione?!!!

MAURO	(alzandosi e avvicinandosi ai cassetti) Penso di averlo messo qui...

MARTINA	Non avevi detto sul comodino?

MAURO	Sul comodino...? Ah, sì... No... non credo, devo averlo messo proprio...

	- CAMPANELLO (con musica a piacere)

	Martina ha un sussulto.

MARTINA	Che cos’è?

MAURO	E’ il campanello. (si avvicina alla porta d’ingresso) Chi è?

Scena 12
(Il maresciallo indaga)

VINCENZO	(da fuori) Sono Vincenzo.

MAURO	Presto, vai di là. Se vede qui una donna...

	Martina esce a sinistra prendendo i suoi oggetti personali, ma dimenticando il computer.

MAURO	(apre la porta) Oh Vincenzo, come stai?

VINCENZO	(sulla porta) Abbastanza bene, grazie. Hai un attimo di tempo? Vorrei parlare con te di un paio di cose.

MAURO	Entra pure. Quattro chiacchiere mentre si beve qualcosa?

VINCENZO	(entra) Eh, no, grazie, niente bere, sono in servizio, (ora con intenzione, quindi rallentato) anche se spesso, molto spesso, la gente mi vuol far bere qualche panzana... frottola, bugia, eccetera, come direbbe il mio appuntato.

MAURO	Pensano che i carabinieri...

VINCENZO	Siano quelli delle barzellette.

MAURO	(a disagio) Già... già...

VINCENZO	(guardandosi in giro) Magari ti disturbo.

MAURO	Assolutamente no. Anzi mi fa piacere interrompere un po' la scrittura.

VINCENZO	E’ che purtroppo, quando muore una persona in casa, come tua moglie, anche se siamo amici, si deve fare qualche piccolo accertamento. (guardandosi in giro)

MAURO	Ah, questa non la sapevo.
 
VINCENZO	Pure formalità... E ora? Come farai da solo? Avrai bisogno di qualcuno (calcando) o qualcuna, che ti dia una mano in casa.

MAURO	(sposta le lancette dell’orologio sulle ore 15) 
Ti dirò: la gente è molto sospettosa, e se mi portassi subito in casa una donna, si potrebbe pensare...

VINCENZO	Ah, sicuramente, sotto gli ottanta scatterebbero immediatamente i pettegolezzi! (si avvicina e poi tasta il computer chiuso di Mauro) Nei paesi piccoli poi...

MAURO	Comunque sono passati così pochi giorni, che non ho ancora avuto modo di rendermi conto dell’accaduto.

VINCENZO	Le commedie le scrivi prima a mano?

MAURO	Perché?

VINCENZO	Il tuo computer è freddo. Poco fa hai detto che stavi scrivendo... (vede e si sposta davanti a quello di Martina) Ah, no, scusa, probabilmente stavi lavorando con questo...

MAURO	Sì, sì, l’ho preso d’occasione per averne uno di scorta. Il mio è vecchio e ogni tanto fa le bizze.

VINCENZO	Sai, anch’io ho provato a scrivere una commedia una volta...

	- TELEFONO

MAURO	(solleva la cornetta e risponde) Pronto.

	Nunzio appare con in mano una cornetta.

NUNZIO	Anche qui siamo pronti! (silenzio)

MAURO	Bene. Allora mi dica.

NUNZIO	C’è il signor maresciallo Rizzuto Vincenzo costì?

MAURO	Sì. Glielo passo subito.

VINCENZO	(al telefono) Pronto!

NUNZIO	Sono Nunzio... (un tempo) Mancuso, l’appuntato Nunzio Mancuso.

VINCENZO	Sì, ho capito! Dimmi!

NUNZIO	Sono davanti alla casa, magione, immobile, edificio, abitazione, del signor Mauro Carrara con la macchina di servizio e le sto parlando con il telefono in dotazione all’autovettura, signor maresciallo.

VINCENZO	Va bene, e allora?

NUNZIO	E’ che dovrei comunicare con lei di persona. “Vis a vis”, come dicono i francesi.

VINCENZO	Anche il dizionario di francese stai studiando ora?

NUNZIO	“Mais oui, un peu!“ Qualche pagina qua e là, maresciallo.

VINCENZO	Siamo a posto! Metti giù il telefono e vieni dentro!

NUNZIO	Agli ordini, signor maresciallo, arrivo! (esce)

VINCENZO	Ti stavo parlando delle mie velleità di scrittore. La commedia che volevo scrivere era ambientata ad Amburgo e parlava della Corte suprema di Giustizia, ma il titolo è stato subito un problema: “Hamburger”...

MAURO	E beh, effettivamente...

	- CAMPANELLO (con musica a piacere)

VINCENZO	Cos’è?

MAURO	(andando ad aprire) È la nuova suoneria del campanello che mi ha messo l’elettricista. Ti piace?

VINCENZO	Un tipo fantasioso...

NUNZIO	(sulla porta) Buongiorno. Appuntato Mancuso Nunzio.

MAURO	Buongiorno a lei.

NUNZIO	E’ costì il signor maresciallo Rizzuto Vincenzo?

MAURO	Eccolo! Entri.

NUNZIO	(entra) Grazie. Oggi, signor maresciallo, sono privilegiato.

VINCENZO	E cioè?

NUNZIO	Volevo significare che sono fortunato, essendo - secondo il dizionario dei sinonimi e delle parole equivalenti, analoghe e contrarie, di Giuseppe Pittàno, seconda edizione, Zanichelli editore - essendo il temine “privilegiato” sinonimo di “fortunato”, “favorito dalla sorte”, “beato”...

VINCENZO	Nunzio! Allora!

NUNZIO	Pronti! (gli porge dei documenti) I documenti che aveva chiesto, signor maresciallo. (ora spiritoso) Vede che non potevo consegnarli, recapitarli, depositarli nelle sue mani per telefono!

VINCENZO	Va bene, grazie. Ora vai prima che ti rubino la vettura di servizio!

NUNZIO	Agli ordini. (ridacchia) Che poi rimarremmo senza! Essendo l’unica che abbiamo, possediamo, di cui siamo forniti, signor maresciallo.

Mauro gli apre la porta.

NUNZIO	(andando e uscendo) Però chiusa a chiave, serrata, bloccata, l’avevo...

VINCENZO	(scorrendo i documenti) Al funerale, con il notaio si parlava dell’eredità di Luisa. (glieli porge) Tieni, interessano a te. (indicandoli) Sembra che da un calcolo approssimativo, ci siano diverse cosette.

MAURO	(guarda i fogli e appare sorpreso) Non pensavo... Luisa mi diceva che eravamo un po’ agli sgoccioli...

VINCENZO	Si vede che ha tenute le cose un po'... nascoste, diciamo. (un tempo) 
Bene, vado. (va, si ferma e torna indietro) Il medico legalee dice che c’è la possibilità che a Luisa sia venuto un infarto in seguito ad uno spavento. Non so come faccia a dirlo... Tu ne sai qualcosa?

MAURO	Spavento? No... non so... non credo proprio...

VINCENZO	Beh, tu eri presente, quindi chi meglio di te può saperlo? Vado. (esce)

MAURO	Buona giornata. (sta chiudendo la porta, ma...)

VINCENZO	Ah, dimenticavo. So che hai il porto d’armi e una pistola in casa, giusto?

MAURO	Sì.

VINCENZO	Tienila a portata di mano, ci hanno segnalato dei movimenti sospetti qui, nel territorio. Non che tu debba usarla, che poi vai nelle rogne, ma una pistola in mano fa sempre un certo effetto...

MAURO	Ok. Pistola a portata di mano e porte sprangate.

VINCENZO	(esce) Esatto. Ciao.

	Mauro chiude la porta e rimane un attimo pensieroso. Poi si dirige verso l’uscita di sx e chiama Martina, ma il campanello copre in parte la voce.

MAURO	Ma cosa vuole quello? Martina!

	- CAMPANELLO (con musica a piacere)

MAURO	(andando ad aprire) E ora chi è? (apre la porta)

VINCENZO	Scusa, ancora una cosa: mi chiedevo che tipo è quella medium che abita nella villa qui vicino.
E’ vero quello che si dice in giro, che azzecca un sacco di cose? 

MAURO	Io nel paranormale non credo molto, ma sembra che qualcosa qua e là, la indovini.

VINCENZO	Quando le ho parlato, mi ha riferito che è stata qui prima che Luisa...

MAURO	Sì, voleva dello zucchero.

VINCENZO	Dice di aver indicato proprio il punto del pavimento dove Luisa sarebbe caduta?

MAURO	Ma no, no, non è assolutamente vero! Quel che ha fatto è stato il venir qui e dire: "Qui grande dolore, qui grande dolore, nel petto di questa signora."  Luisa le ha risposto: "Ma no, guardi che sto bene" E lei: "Eppure dovrebbe farsi vedere da dottore." Che è quello che io le andavo dicendo da giorni.

VINCENZO	Mah... (si gira per uscire e si rigira subito) Sai, a proposito di quello che dicevamo prima sul “farla bere” ai carabinieri, i miei ragazzi hanno trovato una barzelletta, l’hanno scritta su un cartello e l’hanno affisso all’entrata della caserma, quasi fosse un ammonimento. Ascolta.
	“Affonda una nave e tutti gli occupanti annegano. I soccorritori però trovano due carabinieri vivi. 
«Come mai voi non siete annegati come tutti gli altri?» 
E loro: «E’ perché noi carabinieri, quando siamo in servizio, non possiamo assolutamente bere!»”

MAURO	(sorride, un po’ a disagio) Bella... (prendendo i guanti) Aspetta, che ti raccolgo un po’ di verdura dall’orto... Magari ne dai un po’ anche ai ragazzi.

VINCENZO	Ah, grazie.

MAURO	(mentre parla, sposta le lancette dell’orologio sulle ore 16)
Così intanto ti racconto dell’ultima commedia... (si guarda alle spalle per assicurarsi che Martina non lo senta) che sto scrivendo, “Giallo canarino”. Un colpo di genio, sai? Questa starà su per anni. E soldi a palate! Ero contento perché Luisa diceva che di soldi non ce n’erano quasi più 
(fa uscire prima Vincenzo e poi, dopo essersi guardato ancora alle spalle, lo segue, chiudendo la porta. L’importante è che si senta la parola “rubinetto”)
Sarà come avere in casa un rubinetto aperto da cui continuano a uscire soldi, per anni e anni...

Scena 13
(Il cassetto e Maria)

MARTINA	(entra e si accerta che Mauro e Vincenzo siano usciti. Osserva la cassettiera e poi apre i cassetti, ma in quelli che si aprono non c’è traccia del copione. C’è però un cassetto che trova chiuso a chiave) 
Ah, maledetto!
(tamburella nervosamente con le dita sulla cassettiera, poi si accorge che sulla scrivania c’è un mazzo di chiavi. Le prende e le prova, senza alcun esito)  Cribbio!
(prende allora dalla parete uno stiletto e lo infila nella fessura del cassetto)  E dai, apriti, accidenti a te!... 
(dopo poco) Ce l’ho fatta!
(apre il cassetto e prende il copione proprio quando Mauro rientra)

MAURO	Cosa fai?

MARTINA	Perché, non lo vedi? Ho aperto il cassetto in cui tu hai nascosto il copione. (un tempo) Mauro, ma cosa ti succede? E’ tre anni che siamo insieme e sogniamo questi momenti... finalmente liberi di stare insieme. E ora... ora ti comporti in questo modo. (un tempo) 
Già, ma forse per te è tutto finito da un pezzo. Ora ti interessa molto di più “Giallo canarino” di me, e vuoi appropriartene. (silenzio) E’ tutto finito? Rispondi!

MAURO	(gli interessa il copione che Martina tiene tra le mani) Ma... forse sì.

MARTINA	Tu sei un pazzo, un pazzo completo con un inconscio desiderio...

MAURO	(la interrompe) Lo stesso inconscio desiderio che hai tu, che abbiamo tutti. Desiderio di affermazione, di successo...

MARTINA	Hai un bel coraggio a volermi rubare...

MAURO	(la interrompe) Non rubo un bel niente! Tu sei una mia allieva e io il maestro! E poi “giallo canarino” l’abbiamo fatto insieme.

MARTINA	Non dire buffonate! L’idea è tutta mia!

MAURO	Ma il finale l’ho creato io.

MARTINA	(strappando le ultime pagine del copione e gettandole nel camino. Con disprezzo:) Guarda cosa ne faccio del tuo finale! Lì c’è tutto quello che hai saputo scrivere negli ultimi cinque anni!

MAURO	(ha un moto del corpo, come se volesse riprendere le pagine) 
Brutta stupida! (si riprende e finge noncuranza) Ma lasciamo perdere! “Giallo canarino” l’ho già depositato alla SIAE a mio nome. Quindi è mio!

MARTINA	Non ci credo. 

MAURO	Te lo garantisco. Non puoi più far niente, mia cara. E anche se tu dicessi qualcosa, chi mai potrebbe credere che una principiante sia in grado di scrivere un tale capolavoro? E quindi... (glielo strappa dalle mani)

MARTINA	Sei un essere... Ti odio!

MAURO	(ironico) Ma come? Non mi amavi?

MARTINA	Evidentemente in questi tre anni non ho mai capito quello che sei veramente!

	Si sente bussare alla portafinestra.
Martina guarda Mauro e il copione e poi esce a sinistra.
	Mauro la guarda male e poi va ad aprire.

MARIA	Buongiorno. Mi scusi intrusione. Passeggiando a traverso lo bosco, io sentito nell’aria grande dolore.

MAURO	(ironico e scocciato) Ancora!? (ora mentre parla con Maria, recupera i fogli del finale dal camino e li inserisce tra altri documenti che ci sono sulla scrivania)

MARIA	Lei bene, vero?

MAURO	Ottimamente, grazie. (un poco sottovoce) Se nessuno porta jella!

MARIA	Diceva?

MAURO	Dicevo che le giornate si stanno accorciando in fretta.

MARIA	Tra non molto gran temporale. Molto vento e pioggia, e fulmini e tuoni. Cadranno anche alberi...

	Maria ha un attimo di smarrimento e si siede.

MAURO	Signora Maria, sta male?

MARIA	No, ma è come vento che mi ha preso, un vento di dolore...

MAURO	Ancora!?

MARIA	... di morte...

MAURO	(facendo le corna) Eh che...!

MARIA	Dire?

MAURO	Dicevo: e che peccato che “senta” tutti questi brutti fatti.

MARIA	(strabuzzando gli occhi e rovesciando un poco la testa) Donna giovane con gli stivali... No, forse ora senza... (a Mauro) Lei molto dolore...

	- TUONO

MARIA	Sarebbe bene io andare, altrimenti tutta acqua di cielo sopra mia povera testa! Io medium no previdente, se uscita senza ombrello.

MAURO	Glielo dò io.

MARIA	Se vado di fretta, forse faccio in tempo.

	- TUONO

MARIA	Forse meglio accettare ombrello!

MAURO	(porgendoglielo e aprendo la porta) Ecco.

MARIA	Grazie. Domani riporto.

MAURO	Non si preoccupi, ne ho altri.

MARIA	(sulla porta) In questa stanza io sento grande pericolo.

MAURO	(tra sé) Per te pericolo! Perché adesso ti prendo a calci nel sedere!

MARIA	Si “sente” molto forte. Addio. (esce)

MAURO	(chiude la porta) Che ti venga un accidente, befana! (poi riprende il copione in mano come per nasconderlo)

Scena 14
(Lo sparo)

	Martina entra da sinistra, con una pistola in mano, puntata contro Mauro, calzando guanti di gomma usa e getta

MARTINA	Ora mettiamo in chiaro un paio di cosette.

MAURO	(girandosi) Ma che fai?

MARTINA	Il mio interesse.

MAURO	Guarda che è scarica.

MARTINA	Non preoccuparti, l’ho caricata.

MAURO	Da quando ti intendi di armi?

MARTINA	Dammi il MIO copione.

MAURO	Se spari, sentiranno il rumore fino in paese.

	- TUONO

MARTINA	(indicando il tuono) Il temporale mi aiuterà. (mettendo il colpo in canna) 
Il mio copione!

MAURO	Calmati, calmati! (lo tiene in mano e finge di darglielo) Ma non ti servirà a niente. Come ti ho già detto, l’ho depositato alla SIAE a mio nome.

MARTINA	Non è vero.

MAURO	(guardando l’orologio e spostando le lancette sulle ore 17) Forse ora è un po’ tardi, ma domani mattina potrai controllare telefonando.

MARTINA	Già fatto mentre parlavi con quella tizia. In SIAE mi hanno detto che in questi giorni non hanno ricevuto niente da parte tua. 

MAURO	Efficienza ad alto livello! 

MARTINA	Dammi il copione!

MAURO	Non so se te lo darò, perché anche tu sai che se mi ammazzi, ti beccheranno subito e non potrai goderti il successo di “Giallo canarino”. E poi non hai più il finale.

MARTINA	Lo riscrivo. Ho buona memoria! E poi mi godrò la fama che mi darà la mia “creatura”.

MAURO	Finirai in galera.

MARTINA	No, perché nessuno sa che sono qui e nessuno può fare dei collegamenti tra te e me. Porterò via un po’ di soldi, metterò a soqquadro la casa. Una rapina. Cancellerò le mie impronte, che poi anche se le trovano, come fanno a sapere di chi sono? E la pistola la porto via con me. La getterò nel lago.

MAURO	Questo è il finale che ho scritto io. (un tempo)
	Dunque vuoi ammazzarmi per un copione? Come in “Giallo canarino”!

MARTINA	Stai tranquillo, nella realtà non succederà niente, perché adesso tu fai il bravo e mi dai il copione. Poi me ne andrò e non ci vedremo più.

MAURO	Dov’è finito tutto il tuo amore?

MARTINA	L’hai ucciso. Dovrebbero metterti in galera per questo!

MAURO	E va bene. (le lancia addosso il copione) Tieni!

	Martina ha un attimo di sbandamento.
	Mauro le si getta addosso per disarmarla e ne nasce una breve lotta.

	- BUIO

	- COLPO DI PISTOLA

Mauro esce.

Scena 15
(Quattro chiacchiere)

	Martina accende la lampada sul tavolo, la lampada a terra e le luci di casa. Poi si siede al tavolo, sfogliando il copione e tenendo vicino a sé la pistola,

MARTINA	E’ impressionante! Tutto si sta svolgendo come ho scritto in “Giallo canarino”. (declama) Giallo in due tempi di Martina Crippa. (leggendo e sfogliando il copione) “La commedia si svolge nel soggiorno-studio, eccetera. Un autore di successo riceve un copione formidabile. Arriva l’autrice. Lui finge di ammazzarla per procurare un infarto a sua moglie. I due erano amanti da tempo. C’è una medium e un commissario di polizia. L’autore di successo vuole fregare il copione all’amante/scrittrice.”

MAURO	(entrando, ma sempre girato di spalle al pubblico. Indossa una copia identica del maglione o della camicia che indossava nella scena precedente, però con un buco all’altezza del petto, buco dai contorni bruciacchiati e con abbondante sangue rappreso sull’indumento) 
E qui arriva il mio finale: lei lo ammazza. Poi finge una rapina e se ne va con il suo copione, godendosi i soldi e il successo che gli procurerà il suo giallo.

	- PIOGGIA e TUONI

MAURO	Però a questo punto il copione presenta un problema.

MARTINA	E cioè?

MAURO	Il finale, mia cara.

MARTINA	Perché?

MAURO	Perché se lo pubblichi così com’è, sarebbe come fare una confessione scritta. E l’autrice  finirà i suoi giorni in galera.

MARTINA	Oh, cavolo! Forse hai ragione.

MAURO	Certo che ho ragione! E adesso il finale te lo scrivi da sola, gioia mia!

MARTINA	(un tempo perché ci pensa)
E’ vero, devo modificare il finale: la pistola l’ha in mano lui e nella lotta LUI ammazza lei, la seppellisce nell’orto, si appropria della commedia, e vive felice e contento, nuotando nell’oro. Dici che funzionerà?

MAURO	Non so. Potrebbe... Le analogie con la realtà però sono sempre molte.

MARTINA	In ogni caso, credo che tutto questo aiuterà il successo della commedia. Sai, l'aver intorno un'atmosfera di... inquietanti interrogativi, aiuta.

MAURO	Correranno tutti a vederla! 
Ma pensandoci bene, non sarebbe meglio che tu bruciassi il copione per poi trovarti un bel posto di cassiera al supermarket?

MARTINA	Andrà tutto bene, stai tranquillo.(si alza) Comunque alla fine... mi dispiace... Vado. (esce)

	Mauro si alza, si gira, viene verso il proscenio mostrando così al pubblico, con il suo abbigliamento, di essere morto e che quindi tutto il dialogo precedente era solo un pensiero, un analisi dei fatti, esaminati da Martina.

MAURO	Attenta mia cara, piove a dirotto e l’asfalto è sdrucciolevole...! (spegne la lampada da terra, quella sul tavolo e la luce centrale ed esce dalla portafinestra)

Scena 16
(Incidente stradale)

	Vincenzo entra dalla portafinestra, togliendosi dei guanti di gomma usa e getta, accende la lampada da terra.
	Poi fa girare le lancette dell’orologio considerando che passiamo dalla mattina del giorno dopo fino al pomeriggio.
Alla fine sposta le lancette sulle ore 16.
	Compone un numero di telefono e accende la lampada sul tavolo.

VINCENZO	(al telefono) Pronto dottor Traversa?... Rizzuto. Allora? Ci sono novità?...
Certo, un colpo a bruciapelo, la vittima ha tutto... (a soggetto) il maglione bruciacchiato. No, chiedevo se c’era qualche altro indizio sul corpo, qualcosa... 
Graffi? Avranno sicuramente lottato... 
Come fa a sapere che quei graffi sono stati prodotti da unghie femminili?... 
Ok, ok, a ognuno il suo lavoro, certo. Beh, se venisse fuori ancora qualcosa, mi avverta. Buona giornata. (riaggancia. Poi fruga in mezzo alle carte della scrivania e nei cassetti, alla ricerca del copione)
	Una rapina... Ma qui non c’era niente da rubare... Tranne: il copione! Mauro ha detto che è come avere in casa un rubinetto aperto da cui continuano ad uscire soldi, per anni e anni... Ma il copione non c’è!
	(trova i fogli del finale) E questi? Sembra un pezzo di commedia...

	- TELEFONO

VINCENZO	(al telefono) Ah, signor prefetto, buongiorno. Mi dica... 
Stiamo facendo tutte le rilevazioni del caso.
Sì, lo so, il signor Carrara era un famoso scrittore teatrale, lo conoscevo personalmente. Insegnava anche all’università... 
Per ora del colpevole nessuna traccia, signor prefetto...
Sì, verosimilmente un furto, finito in tragedia...
Certo prima o poi risaliremo al...
Scusi?... Sicuramente meglio “prima” che “poi”, certamente...
Va bene, signor prefetto, la tengo informata. Buona giornata. (riaggancia) 
Uffa! (analizza e legge i fogli trovati) Ma questo è il finale di un giallo.

	- TELEFONO

	Nunzio appare con in mano una cornetta.

VINCENZO	Pronto. (mette il vivavoce per avere le mani libere e poter continuare nella lettura)

NUNZIO	Anche qui siamo pronti! (silenzio)

VINCENZO	(sta leggendo) Allora?

NUNZIO	C’è il signor maresciallo Rizzuto Vincenzo costì?

VINCENZO	Nunzio! Sono io! Dimmi!

NUNZIO	Ah, maresciallo è lei?

VINCENZO	Sì, Nunzio, te l’ho appena detto! Cosa c’è?

NUNZIO	Siamo qui, sulla statale per Grassone con la macchina di servizio e le sto parlando con il telefono in dotazione all’autovettura, signor maresciallo.

VINCENZO	(ironico) E cosa ci fate di bello, costì?

NUNZIO	E’ che ci sarebbe...

VINCENZO	C’è o ci sarebbe, Nunzio?

NUNZIO	C’è, c’è, signor maresciallo. (silenzio)

VINCENZO	Cosa?

NUNZIO	Una vettura, un’automobile, una macchina, un automezzo, un autoveicolo...

VINCENZO	Ok. Avete fermato qualcuno?

NUNZIO	No, signor maresciallo, è un’automobile che non è più tutta intera, integra, intatta, inalterata...

VINCENZO	(riferito alla valanga di aggettivi) Oh, Signore! 
(cambio tono) E come mai?

NUNZIO	E’ finita contro un albero! Qui piove e la strada è viscida. Però, che sfortuna, che iattura, che scalogna, che sfiga, signor maresciallo! L’unico albero che c’è nel giro di... (silenzio)

VINCENZO	Pronto!

NUNZIO	Un attimo, maresciallo, che sto prendendo le misure... Nel giro di almeno un chilometro, mille metri, centomila centimetri, un milione di millimetri...

VINCENZO	Lascia perdere, Nunzio! Gli occupanti?

NUNZIO	Gli occupanti furono uno solo, cioè una sola, perché di femmina si tratta e non dà più segni di vita. Certa Martina... Corippa, no, Crippa.
	Cosa faccio, Maresciallo.

VINCENZO	Cosa vuoi fare? (sposta le lancette dell’orologio sulle ore 17)
	Mettete la segnaletica. Accendete i fuochi sulla strada, che sta venendo buio, e intanto che aspettate l’ambulanza, comincia a stendere il verbale, che magari per Natale...

NUNZIO	Agli ordini, signor maresciallo. Ah, dimenticavo, abbiamo trovato una pistola sul sedile passeggero. 

VINCENZO	Una pistola?

NUNZIO	Sembra essere quella che si cercava in casa del signor Carrara.
	La pistola ha sicuramente sparato, c’è puzza di polvere e manca un colpo.

VINCENZO	Non cancellate eventuali impronte!

NUNZIO	Le pare, maresciallo! La saluto.

VINCENZO	Aspetta! Sulla vettura avete trovato un copione teatrale?

NUNZIO	No, niente copione. Solo la pistola e una borsetta con gli effetti personali della deceduta, morta, perita, spirata, trapassata... Ah, nel bagagliaio guanti usa e getta che puzzano pure loro di polvere da sparo.

VINCENZO	Rovistate la vettura da cima a fondo e cercate il copione.

NUNZIO	Sarà fatto. Ah, mi sono dimenticato di comunicarle, di informarla, di avvertirla, di metterla al corrente che qui, sul luogo dell’incidente, trovasi la signora Maria Mahler.

VINCENZO	Bene, così magari vi dà una mano nelle ricerche.

NUNZIO	Sarà fatto! La saluto, signor maresciallo. (esce)

VINCENZO	(pensieroso) Ciao... (riaggancia e spegne la lampada sul tavolo)
	Una donna ladra... Possibile, ma... poco credibile.
	(compone un numero di telefono)
	Pronto. Ah sei tu Russo, ascolta: voglio sapere tutto su una certa Martina Crippa... Ok. Il più veloce possibile. Ciao. (riaggancia)

	- BUIO

(rimane accesa la LAMPADA DA TERRA)

Vincenzo prende i fogli del finale e si siede in poltrona.

Scena 17
(Il copione dov’è?)

	- LUCE

	Vincenzo si alza e spegne la lampada da terra.

	- CAMPANELLO (con musica a piacere)

Vincenzo rimane un po’ sconcertato, poi ricorda che si tratta del campanello.  
Fa girare le lancette dell’orologio considerando che passa un giorno intero fino alla mattina del secondo giorno.
Alla fine le sposta le lancette sulle ore 10.

	- CAMPANELLO (con musica a piacere)

VINCENZO	Arrivo! Arrivo. (apre la porta)

MARIA	(entrando) Ecco, maresciallo, abbiamo finito.

VINCENZO	Grazie, signora Mahler. Tutto a posto?

MARIA	Sì, vengo ora da cimitero di Grassano. Cerimonia molto triste. Niente parente. Possibile questo?

VINCENZO	Sembra proprio di sì. Né genitori, né fratelli, cugini, zii... nessuno.

MARIA	Povera piccola! Ragazza sola.

VINCENZO	Per questo la ringrazio di essersi occupata di Martina e delle sue esequie.

MARIA	Tutta lavata, vestita e ricomposta per suo viaggio finale. Ragazza così giovane, allora!

VINCENZO	Già. Ma ha ucciso Mauro. Abbiamo trovato la pistola che ha sparato nella sua auto, e la messa in scena qui pare quella di un furto.

MARIA	Ragazza così non viene da Grassone per fare furto!

VINCENZO	Lo penso anch’io. Risulta poi una circostanza che collega i due. Laureata e aspirante scrittrice teatrale, Martina partecipa a un corso universitario, tenuto da Mauro, sulla scrittura teatrale.

MARIA	Mauro speciale in gialli, famoso.

	- CAMPANELLO (con musica a piacere)

MARIA	Dove partita radio?

VINCENZO	No è il campanello di casa. (apre la porta)

NUNZIO	C’è il maresciallo Rizzuto Vincenzo costì?	 Ah, è lei, signor maresciallo. Perquisizione finita, terminata, ultimata, conclusa, compiuta, completata...

VINCENZO	Nunzio, vai avanti! Senza troppi aggettivi, se è possibile!

NUNZIO	Non abbiamo rinvenuto, rintracciato, reperito.. oh, scusi, maresciallo, dicevo che in casa della signorina Crippa non è stato trovato... ciò che lei chiedeva.

VINCENZO	(troppo frettoloso!) Va bene, va bene, puoi andare.

NUNZIO	Agli ordini e ai comandi del signor maresciallo. (esce)	

MARIA	(con fare accusatorio) Io vedo che maresciallo cerca qualcosa di particolare in casa di ragazza, e si vergogna.

VINCENZO	Io...? (un tempo. Poi “confessa”!) Sì, un copione teatrale. Un giallo formidabile che Mauro mi disse di aver scritto e che gli avrebbe dato un nuovo successo e molti soldi. (le porge i fogli del finale)

MARIA	(prendendoli) Molti soldi... Io non sapevo questo...

VINCENZO	Sembrerebbe il finale della commedia. Ed è strano, leggendolo, come anticipi tutto ciò che è successo qui dentro. (indicandoli)
	Inoltre, sembrerebbe che il copione non sia stato scritto da Mauro, ma da Martina.

MARIA	Vero! E Mauro voleva rubare. 

VINCENZO	E lei come lo sa?

MARIA	Io so. Poi dico.

VINCENZO	Ah... Lei allora lo minaccia con la pistola, arrivano a una colluttazione e chi ha la peggio è lui. Martina, terrorizzata, inscena un furto e fugge con il suo copione. E’ tutto scritto lì, anticipando gli eventi. E’ sorprendente.

MARIA	E così tutto torna, tranne il copione, che Maresciallo non trova.

VINCENZO	Da nessuna parte.

MARIA	Quando io toccato copione quella sera, io sentito molto dolore... Quello è copione maledetto! Tre morti per copione, allora. Per niente...

VINCENZO	Tre?

MARIA	Mauro uccide Luisa. Fatto succedere infarto, forse spaventata.

VINCENZO	Sì, può essere, anche il medico legale ipotizzava... 

MARIA	Poi Mauro, poi Martina. Basta morti per copione!

VINCENZO	Già, ma dov’è finito? 

MARIA	(tra sé) Io fatto bene...

VINCENZO	(non la sente perché ricorda le parole di Mauro) “Come avere in casa un rubinetto aperto da cui continuano a uscire soldi per anni e anni... E notorietà!”

MARIA	Io capisco che lei cerca con tanta ansia, allora. Per avere rubinetto!

VINCENZO	Ma no... io... sì...

MARIA	Sì o no?

VINCENZO	Guardi, non voglio rubare niente a nessuno, ma eredi della ragazza pare proprio che non ce ne siano... Sa, anch’io mi sono dilettato a scrivere commedie, e allora...

MARIA	E allora: “Giallo canarino” di Vincenzo Rizzuto!

VINCENZO	Come fa a conoscere il titolo?

MARIA	Io so. Adesso dico. Ma attento! Copione per vivi è nefasto, funesto, luttuoso, sinistro, fatale... come direbbe appuntato. (un tempo) 
E allora: io fatto bene!

VINCENZO	(come tra sé) Dove sarà finito...?
	(intendendo le ultime parole di Maria. Scuotendosi) “Fatto bene” cosa?

MARIA	Io ora dico perché copione è di Martina e perché maresciallo non trova copione da nessuna parte.
	Maresciallo non trova perché quando io spogliato cadavere di Martina per lavare e rivestire per ultimo viaggio, io trovato copione sotto suoi indumenti. Manca prima pagina e questi fogli, ma Martina ha scritto a mano: “Giallo canarino, di Martina Crippa”, con firma.

VINCENZO	Addosso!? Già, niente autopsia...

MARIA	Non voleva che nessuno rubare lei, allora. Era sua creatura.
Se lei teneva vicino a sua pelle è perché cosa era molto cara, come figlio si tiene vicino a cuore. Lei cosa dice?

VINCENZO	Cosa dico? Lei, mi dica! Dove l’ha messo?

MARIA	Inutile che maresciallo cerca. Io no coraggio di portare via figlio a Martina!
	E così quando uomini chiudono bara,... messo tra le mani, vicino a suo cuore.

	Vincenzo rimane di stucco e la guarda allibito.

	- BUIO

F I N E