IL BARBIERE DI SIVIGLIA
Ma che cos’è questo amore
di Chiara Pozzoli

Musiche da “Il barbiere di Siviglia” di Gioachino Rossini

Questo testo è tutelato dalla SIAE  (codice SIAE:  936173A)

PERSONAGGI E INTERPRETI 
ROSINA 
CONTE D'ALMAVIVA 
FIGARO 
DON BARTOLO 
DON BASILIO 
GENDARME
NOTAIO 
GIOACHINO ROSSINI 
TRAPPOLA 
INGANNO 
PRECAUZIONE 
PROFITTO 
CALUNNIA 
PRUDENZA 
BREVI NOTE DI SCRITTURA E REGIA 
L'inserimento di personaggi immaginari all'interno dell'opera consente di far "esplodere" l'intreccio narrativo, di per sé molto complicato, rivelandone i meccanismi che lo regolano, ovvero i sentimenti e le pulsioni umane che entrano in gioco nel momento stesso in cui vi sono due forze che spingono ciascuna verso una direzione diversa: da una parte la volontà del Conte di Almaviva di conquistare Rosina, dall'altra la volontà di Don Bartolo di sposare Rosina e di impedire qualunque intrusione. Tali pulsioni, così come sono state identificate, fanno parte dell'umana natura, perciò possono essere comuni a tutti i personaggi, indistintamente. Le pulsioni, cioè, non si schiereranno a favore dell'uno o dell'altro personaggio, ma semplicemente entrano in azione suggerendo un espediente per ottenere un risultato. In quest'ottica, Profitto, ad esempio, sarà la molla che stimolerà la fantasia di Figaro all'inizio dell'opera e che convincerà Don Basilio a far da testimone di nozze tra Rosina e Don Bartolo alla fine dell'opera stessa. Lo scopo dei personaggi immaginari non è dunque quello di decidere le sorti della storia e neppure quello di muovere i personaggi originali come burattini, bensì quello di insinuarsi nella loro natura umana, specie laddove il terreno è più fertile, e di consentire l'attuazione dei fatti dell'opera. In seconda battuta, i personaggi immaginari assolvono l'obiettivo di spiegare l'intreccio, che è stato leggermente semplificato rispetto all'originale. L'unico personaggio immaginario che non è stato rappresentato è Amore, che infine trionfa. Nel corso dell'opera, gli stessi personaggi si chiederanno, riprendendo l'aria di Berta, "Ma che cosa è questo amore / che fa tutti delirar...". La stessa frase sarà ripetuta a chiusura dell'opera. I personaggi immaginari sono chiamati in scena dallo stesso Gioacchino Rossini, che dovendo musicare il libetto e comporre l'opera al servizio dell'intreccio, dopo la prima serenata del Conte di Almaviva dà il via anche all'intreccio stesso, rivelando così al pubblico l'intenzione di divertire e non annoiare. Dopo aver messo in tavola tutte le carte per "giocare la partita", Gioacchino si limiterà a comporre, appoggiandosi al pianoforte. I personaggi immaginari devono tenere un comportamento e una postura sempre coerenti con la loro natura. Nelle parti in cui spiegano al pubblico l'intreccio narrativo, devono avere un ritmo lento e articolare in modo chiaro e preciso le parole. I personaggi originali, invece, devono mantenere un atteggiamento in linea con lo spirito di un'opera buffa, quindi sopra le righe, enfatico, molto giocoso, facendo trasparire divertimento. Il ritmo dovrà essere incalzante, a rispecchiare la complessità dell'intreccio narrativo. I personaggi originali non comunicheranno mai con quelli immaginari, e non faranno caso alla loro presenza fisica. I personaggi immaginari rappresentano la voce delle loro pulsioni, desideri e intenzioni, e quindi per i personaggi reali sono una voce interna, una suggestione di cui prendono coscienza per passare all'azione. 

I brevi dialoghi dei personaggi originali sono fedelmente tratti dall'opera e devono essere resi come recitativi. I personaggi immaginari, tranne quando devono agire come indicato nel testo, rimangono seduti sui cubi, rivolti verso la parte del palco in cui si svolge, di volta in volta, la scena. Nell'insieme, il taglio di questa versione de "Il Barbiere di Siviglia" è fantasioso e quasi fiabesco, e si presta sia a un pubblico adulto che a un pubblico giovane. 
COSTUMI L'opera ha un'ambientazione di carattere rustico-campagnolo, con uno stile che potrebbe adattarsi a qualunque epoca. I costumi dei personaggi originali devono ispirarsi a questo stile, sia nei colori (prediligendo, laddove possibile, crema, marrone, beige, bianco, azzurrino...), sia nella scelta dei tessuti e degli accessori. Il Conte di Almaviva può indossare stivali da equitazione. I personaggi immaginari, invece, dovranno vestirsi richiamando con abiti, accessori e altro la loro stessa natura. 
SCENA La scena, fissa, è così composta: - sul fondo, un fondale con finestra e tende. - una o due file di cubi con sopra alcune piante, a dividere in due verticalmente il palcoscenico, a partire dalla destra del fondale con finestra fino alla platea: a sinistra gli spazi esterni (piazza, strada...); a destra l'appartamento di Don Bartolo. Il fondale con finestra si affaccia così sugli spazi esterni. - negli spazi esterni, una panchina, un lampione, una bicicletta, foglie per terra e altro a piacere. - l'appartamento di Don Bartolo è caratterizzato da uno scrittoio, una sedia, una poltrona, un tavolino, una tela appena iniziata con un disegno, un cavalletto, un grande tavolo apparecchiato con del cibo, alcuni quadri alle pareti, tende, una credenza e altro a piacere. - sul fondo, alcuni fondali consentono il passaggio verso destra per l'ingresso in casa di Don Bartolo e verso sinistra per l'ingresso negli spazi esterni. - il pianoforte è sulla parte sinistra del palcoscenico, verso il fondo. 

SCENA 1
Dieci minuti prima dell’inizio dello spettacolo, i sei personaggi di fantasia sono tra il pubblico: Calunnia fa riscaldamento, Prudenza e Profitto (con la sacca di monete accanto a sé) giocano a dadi o a carte su un banco a metà platea. Precauzione (con la sua scala a portata di mano), Trappola (con il suo gomitolo) e Inganno (con la sua borsa a portata di mano) giocano a nascondino. 
Le tende della finestra sono chiuse. 
Entra da sinistra il Conte di Amaviva. 

MUSICA: "ECCO RIDENTE IN CIELO" – Conte d'Almaviva – 4 minuti 
Durante "Ecco ridente in cielo": 
Gioachino sbadiglia, ha un atteggiamento sempre più annoiato, fino ad appoggiare la testa sul pianoforte. 
Al termine di "Ecco ridente in cielo": 
Il Conte d'Almaviva si siede sulla panchina, in atteggiamento sconsolato. 
LUCI PALCO PIENE
LUCI SALA SPENTE
GIOACHINO: Un'altra serenata, che noia. Povero Conte d'Almaviva. Notte e giorno sotto il balcone di Rosina. Tutto quanto il vicinato... questo chiasso avrà svegliato! (chiamando a gran voce) Trappola! 
Trappola sale sul palco con in mano un gomitolo di lana. 
TRAPPOLA – (salutando solennemente con gesto caratterizzato) Maestro Rossini... 
GIOACHINO – (chiamando a gran voce) Inganno! 
Inganno sale sul palco con in mano la sua borsa. 
INGANNO – (salutando solennemente con gesto caratterizzato) Maestro Rossini... 
GIOACCHINO – (chiamando a gran voce) Precauzione! 
Precauzione sale sul palco con in mano la scala. 
PRECAUZIONE - (salutando solennemente con gesto caratterizzato) Maestro Rossini... 
GIOACHINO – (chiamando a gran voce) Profitto! 
Profitto sale sul palco con in mano la sua sacca di monete. 

PROFITTO - (facendo un profondo inchino) Maestro Rossini... 
GIOACHINO – (chiamando a gran voce) Calunnia! 
Calunnia sale sul palco. 
CALUNNIA - (salutando solennemente con gesto caratterizzato) Maestro Rossini... 
GIOACHINO – (chiamando a gran voce) Prudenza! 
PRUDENZA – Shhh...
Prudenza non reagisce. 
GIOACHINO – (chiamando a gran voce) Prudenza! Prudenza! Prudenza! 
PRUDENZA – (al pubblico) Shhh...
Prudenza sale cauta sul palco. 
PRUDENZA - (salutando solennemente con gesto caratterizzato) Maestro Rossini... 
GIOACHINO – Forza, forza pigroni! Ora tocca a voi, non battete la fiacca. 
Trappola, Inganno, Precauzione, Profitto, Calunnia e Prudenza si schierano. 
Entrano da destra Don Bartolo e Don Basilio e parlano tra loro. 
GIOACHINO – Il nostro Conte d'Almaviva (va verso il Conte d'Almaviva e lo indica) è giunto a Siviglia, e ora arde d'amore per la bella Rosina. Ma la povera e infelice ragazza è tenuta sotto chiave dal suo tutore, il Dottor Don Bartolo (va verso Don Bartolo e lo indica), che ne amministra i beni e che è deciso a sposarla, con l'aiuto di Don Basilio (va verso Don Basilio e lo indica). Il Dottor Don Bartolo ben sa che il Conte d'Almaviva ha messo gli occhi su Rosina, e se ora lo vedesse, e sentisse queste serenate... la murerebbe in casa, e butterebbe la chiave. Insinuatevi nei loro cervelli, agite di soppiatto, muovete, regolate e dominate i meccanismi dell'umano desiderio. Siete voi a comporre la trama. Rosina, il Conte d'Almaviva, Figaro, Don Bartolo e Don Basilio... sono argilla nelle vostre mani. Dirigete la loro volontà, plasmate la loro fantasia e le loro menti. Insomma, tessete un intreccio a regola d'arte. (rivolgendosi al pubblico del teatro) Non vorrete che il pubblico si annoi! Trappola! Distilla tutta la malizia della docile, rispettosa e obbediente Rosina... 
Trappola va a sedersi allo scrittoio di Rosina. 
GIOACHINO – Inganno! Il travestimento è... strumento del tuo mestiere. 
Inganno apre la sua borsa e indossa una maschera, poi va a sedersi sul suo cubo. 
GIOACHINO – Precauzione! Occhio sempre vigile alla finestra di Rosina: è da lì che hanno accesso le canzoni d'amore del Conte d'Almaviva, ed è da lì che escono i sospiri della bella innamorata. 
Precauzione estrae dalla tasca una chiave, poi con la sua scala va alla finestra di Rosina. 
Escono da destra Don Bartolo e Don Basilio. 
GIOACCHINO – Profitto! Al cuor non si comanda, ma col denaro si ragiona assai più. 
Profitto estrae dalla tasca le sue monete d'oro, poi va a sedersi sul suo cubo. 
GIOACHINO – Calunnia! Insidiarti dovrai, come un lieve venticello... 
Calunnia fa un passo di danza poi va a sedersi sulla sua poltrona. 
GIOACHINO – Prudenza! Tutto è segreto, tutto è inganno... Piano, pianissimo... Silenzio!... 
PRUDENZA – Shhh...
TUTTI – Shhh...
Prudenza fa cenno di tacere, poi si siede al centro del palco. 
GIOACHINO – Che il barbiere di Siviglia abbia inizio! 
Gioachino va a comporre. 

SCENA 2
Gioachino si mette accanto al pianoforte, dà il via alla musica, poi si mette a comporre. 
Entra Figaro da sinistra. 
MUSICA: "LARGO AL FACTOTUM" – Figaro – 4 minuti 
Durante "Largo al Factotum": 
Il Conte d'Almaviva assiste alla cavatina divertito. 

Al termine di "Largo al Factotum": Il Conte d'Almaviva e Figaro si salutano animatamente e rumorosamente sotto la finestra di Rosina. 
Prudenza fa cenno al Conte d'Almaviva e a Figaro di parlare piano. 
PRUDENZA – Shhh...
TUTTI – Shhh...
Il Conte d'Almaviva e Figaro abbassano la voce, pur continuando a parlare tra loro. 
LUCE PALCO FINE
LUCE SINISTRA
INGANNO – (Parlando col pubblico) Il Factotum della città! In casa del Dottor Don Bartolo, Figaro è barbiere, parrucchiere, chirurgo, botanico, speziale, veterinario... insomma il faccendier di casa. Chi meglio di Figaro per escogitare come intrufolarsi in casa di quel vecchio rimbambito di Don Bartolo... (Al Conte d'Almaviva) Incontro fortunato per il nostro Conte! (Ride, poi cantando, come nell’opera) Sui maccheroni il cacio v'è cascato! 
LUCE PALCO PIENA
Rosina si affaccia alla finestra, con atteggiamento innamorato, e getta una lettera. 
Il Conte d'Almaviva raccoglie il foglio e lo porge a Figaro, poi, sentendo Don Bartolo, si nascondono. 
RECITATIVO CANTATO – Rosina e Don Bartolo 
ROSINA - Ah il vento la porta via... (additando in lontananza) guardate... 
BARTOLO - Io non la veggo...eh signorina!... non vorrei!... (cospetto! costei m'avesse preso!...) In casa, in casa, animo su, a chi dico?... in casa, presto. 
ROSINA - Vado, vado: che furia!... 
BARTOLO - Quel balcone voglio farlo murare. Dentro dico. 
ROSINA - Oh che vita da crepare! (rientra) 
Don Bartolo esce. 
Il Conte d'Almaviva si palesa a Rosina. 
Rosina saluta timidamente il Conte d'Almaviva. 
Precauzione chiude le tende della finestra. 
Rosina si ritira dal balcone. 
FIGARO – (leggendo la lettera di Rosina) “Le vostre assidue premure hanno eccitata la mia curiosità. Il mio tutore è per uscire di casa; appena si sarà allontanato procurate con qualche mezzo ingegnoso d'indicarmi il vostro nome, il vostro stato e le vostre intenzioni. Io non posso giammai comparire al balcone senza l'indivisibile compagnia del mio tiranno. Siate però certo, che tutto è disposta a fare per rompere le sue catene la sventurata Rosina”. 
Il Conte d'Almaviva e Figaro si scambiano un cenno di intesa e di soddisfazione. 
LUCE PALCO FINE
LUCE SINISTRA
INGANNO (al pubblico) – Ma... ma... ma... il Conte d'Almaviva non vuole rivelare la sua vera identità a Rosina: né le sue ricchezze, né i suoi titoli nobiliari... vuole essere amato per il suo cuore e non per i suoi beni. (al Conte d'Almaviva) Inganna la bella Rosina, presentati sotto mentite spoglie! 

LUCE PALCO PIENA 
Gioachino dà il via alla musica, poi si mette a comporre. 
MUSICA: "SE IL MIO NOME" – Conte d'Almaviva – 3 minuti 
Durante "Se il mio nome": 
Verso la fine dell'aria, Rosina si affaccia alla finestra riaprendo le tende. 
Precauzione chiude le tende, mettendo fine all'aria.. 
Il Conte d'Almaviva e Figaro si siedono sulla panchina, sconsolati. 
Profitto si alza e va verso Figaro. 
LUCE PALCO FINE
LUCE SINISTRA
PROFITTO – (al Conte di Almaviva) Va bene, va bene... Adesso Rosina pensa che il suo innamorato è... come dire... povero in canna, e si chiama (scandendo il nome) Lindoro. Ma lei non bada al lignaggio, non bada alle ricchezze... beata gioventù: di Lindoro è innamorata ed è bastata qualche serenata! Bene, caro Conte d’Almaviva... ora come riuscirai a entrare in quella casa? 
PIANOFORTE 

PROFITTO – (al pubblico) Chi aguzza l'ingegno, oliando i meccanismi dell'Inganno? Mi chiamo... Profitto (facendo un profondo inchino), e sono al vostro servizio signori! (facendo girare le monete tra le dita) Con me, tutto è più facile: il divieto diventa libero accesso, il "No" si muta in "Sì" e il "Forse" in "Certamente", i brutti diventano attraenti, i difetti talenti, e le idee mediocri... voilà! Si trasformano in colpi di genio (fa un profondo inchino). Mi basterà insinuare in Figaro la promessa di una cospicua ricompensa in monete d'oro per far sorgere in lui un'idea geniale. 
PIANOFORTE 
PROFITTO – (al pubblico) Don Bartolo vuole sposare entro oggi la sua pupilla e ha chiesto aiuto a Don Basilio, l'insegnante di musica della ragazza, un solenne imbroglion di matrimoni. Il tempo scarseggia. E' necessario... (facendo girare le monete tra le dita) che Figaro aguzzi l'ingegno se vuole aiutare il Conte d'Almaviva a entrare in quella casa e conquistare la poveretta. (al pubblico) Ah! Non sapete i simpatici effetti prodigiosi che produce in Figaro la dolce idea dell'oro?! (cantando come nell’opera) All'idea di quel metallo, un vulcano la sua mente già comincia a diventar! 
Profitto passa le monete d'oro sotto il naso e sotto gli occhi di Figaro, facendole tintinnare. 
Figaro si ridesta, preso da un'idea improvvisa e geniale. 
Il Conte d'Almaviva prende la sacca con le monete e la tiene in mano durante "All'idea di qual metallo", come a promettere ricompensa a Figaro. 
LUCE PALCO PIENA 
Gioachino dà il via alla musica, poi si mette a comporre. 
MUSICA: "ALL'IDEA DI QUEL METALLO" – Figaro e Conte d'Almaviva – 9 minuti 
Durante "All'idea di quel metallo": 

Sul primo e secondo "Che invenzione prelibata", Profitto e Inganno a braccetto simulano un balletto. 
Rosina, insieme a Trappola, scende nel salotto di casa e lavora al tamburo. 
Al termine di "All'idea di quel metallo": 

Figaro fa un profondo inchino al Conte d'Almaviva. 
Profitto fa un profondo inchino al pubblico e riprende la sua borsa con le monete. 
Il Conte d'Almaviva esce a sinistra. 
LUCE PALCO FINE
LUCE SINISTRA

INGANNO – (alzandosi, battendo le mani) Che invenzione prelibata! Travestirsi da soldato ubriaco, portando con sé un finto diritto di alloggio in casa del Dottor Don Bartolo! Che così sarà costretto, causa di forza maggiore, ad accoglierlo nella sua dimora! 
PROFITTO – (beandosi) Tutto può il denaro! 
LUCE SINISTRA FINE 
LUCE DESTRA
TRAPPOLA – (battendo le mani) Bravi voi, certamente! (andando da Rosina) Ma tu Rosina... anche tu l'ingegno aguzzerai. La malizia è femmina! Sei dolce e amorosa .... (cantando come nell’opera) ma se ti toccano dove è il tuo debole... 
LUCE PALCO PIENA
Gioachino dà il via alla musica, poi si mette a comporre. 
MUSICA: "UNA VOCE POCO FA" – Rosina – 5 minuti e 30 secondi 
Durante "Una voce poco fa": 

Rosina gira il filo del suo gomitolo intorno alle mani di Trappola. 
Verso la fine dell'aria, Trappola mette una penna in mano a Rosina. Rosina scrive una lettera e la lascia sul tavolino dello scrittoio. 
Al termine di "Una voce poco fa": 
RECITATIVO CANTATO – Rosina 
ROSINA - Sì, sì, la vincerò. Potessi almeno mandargli questa lettera. Ma come! Di nessun qui mi fido: il tutore ha cent’occhi... basta, basta: sigilliamola intanto. (Va allo scrittoio e sigilla la lettera) Con Figaro il barbier dalla fenestra discorrer l’ho veduto più d’un’ora; Figaro è un galantuomo, un giovin di buon cuore... chi sa ch’ei non protegga il nostro amore. 
Entra Figaro si avvicina a Rosina e parla con lei 
Entra Don Bartolo e vede Figaro. 
Figaro vede Don Bartolo e si nasconde. 
Rosina torna nella sua camera. 
Entra Don Basilio e si reca da Don Bartolo. 
RECITATIVO CANTATO – Don Bartolo e Don Basilio 

Calunnia si avvicina subito a Don Basilio. 
BARTOLO - Ah barbiere d’inferno! Tu me la pagherai... Qua Don Basilio giungete a tempo. Oh, io voglio per forza o per amor dentro domani sposar la mia Rosina. Avete inteso? 

BASILIO - (dopo molte riverenze) Eh voi dite benissimo e appunto io qui veniva ad avvisarvi... (Chiamandolo a parte) ma segretezza!... È giunto il Conte d’Almaviva. 

PRUDENZA – Shhh....

TUTTI – Shhh....
BARTOLO - Chi? L’incognito amante della Rosina? 
BASILIO - Appunto quello. 
BARTOLO - Oh diavolo! Ah qui ci vuol rimedio. 
BASILIO - Certo: ma... alla sordina. 
BARTOLO - Sarebbe a dir?... 
BASILIO - Sarebbe a dir?... Così, con buona grazia bisogna principiare a inventar qualche favola che al pubblico lo metta in mala vista, che comparir lo faccia un uomo infame, un’anima perduta... Io, io vi servirò: fra quattro giorni, credete a me, Basilio ve lo giura, noi lo farem sloggiar da queste mura. 
Su "Bisogna principiar a inventare qualche favola" , Calunnia scalda i muscoli. 
BARTOLO - E voi credete... 
BASILIO - Oh certo! è il mio sistema, e non sbaglia. 
BARTOLO - E vorreste?... Ma una calunnia... 
Su "Una Calunnia", Calunnia smette di scaldarsi i muscoli e si prepara alla danza. 
BASILIO - Ah dunque la calunnia cos’è voi non sapete? 
BARTOLO - No davvero. 
BASILIO - No? Uditemi e tacete. 
PRUDENZA – Shhh...
TUTTI – Shhh...
LUCE PALCO MEDIO-BASSA
MUSICA: "LA CALUNNIA" – Bartolo e Basilio – 3 minuti e 30 secondi 
Durante "La Calunnia": 
Su "La calunnia è un venticello", Calunnia inizia la danza. 
Su “Dalla bocca fuoriuscendo” 
LUCE PALCO MEDIA
Su “Alla fin trabocca e scoppia”
LUCE PALCO PIENA

Su "Sottovoce" Prudenza fa cenno di tacere.

PRUDENZA – Shhh... 

Al termine di "La Calunnia": 

Calunnia torna sulla sua poltrona.

Inganno esce a sinistra. 
Don Bartolo esce a destra. 
Don Basilio esce a destra. 
Entra Rosina in casa e si reca da Figaro. I due parlottano, con un crescendo di sorpresa da parte di Rosina. 
LUCE PALCO FINE
LUCE DESTRA

TRAPPOLA – (a Rosina) Don Bartolo ha dunque stabilito esser dentro doman vostro marito. L'avrà da far con te. (a Figaro) Figaro, parla con Rosina, solo tu puoi porre fine ai sospiri e alle incertezze della povera fanciulla. Dille la verità, finalmente: di chi è... innamorato morto il povero Lindoro? Ma di Lindoro il vago oggetto siete voi, bella Rosina! (facendo un cenno verso Rosina e mettendo la lettera nel seno di Rosina). 
LUCE PALCO PIENA

Gioachino dà il via alla musica, poi si mette a comporre. 
MUSICA: "DUNQUE IO SON... TU NON M'INGNNI" – Rosina e Figaro – 5 minuti 
Durante "Dunque io son... tu non m'inganni": Trappola guarda la scena estasiata. 
Su "Senti, senti, ma a Lindoro per parlar come si fa?" Prudenza fa cenno di parlare piano. 
PRUDENZA – Shhh...
Al termine di "Dunque io son... tu non m'inganni": 
Figaro esce. 
Entra Don Bartolo e si mette a osservare Rosina girando per la casa con la mani dietro la schiena. 
RECITATIVO CANTATO – Don Bartolo e Rosina 
BARTOLO - Che vuol dir questo dito così sporco d’inchiostro? 
ROSINA - Sporco? Oh nulla! Io me l’avea scottato, e coll’inchiostro or or l’ho medicato. 
BARTOLO - (Diavolo!) E questi fogli? Or son cinque, eran sei. 
ROSINA - Que’ fogli?... è vero; d’uno mi son servita a mandar de’ confetti a Marcellina. 
BARTOLO - Bravissima! E la penna perché fu temperata? 
ROSINA - (Maledetto!) La penna?... Per disegnare un fiore sul tamburo. 
BARTOLO - Un fiore?... 
ROSINA - Un fiore. 

BARTOLO - Un fiore? Ah fraschetta! 
ROSINA – Davver!... 
BARTOLO - Zitto. 
ROSINA - Credete... 
BARTOLO - Basta così. 
ROSINA - Signor... 
BARTOLO - Non più, tacete. 
MUSICA: "A UN DOTTOR DELLA MIA SORTE" – Bartolo – 5 minuti 
Durante "A un dottor della mia sorte": 
Su "Figlia mia non lo sperate ch'io mi lasci infinocchiar" Precauzione si avvicina a Don Bartolo, estrae la chiave della finestra dalla tasca. 
Su "Non parlate? Vi ostinate?" Precauzione consegna le chiavi a Don Bartolo. 
Su "So ben io quel che ho da far" Don Bartolo punta un dito verso Rosina facendola arretrare nella sua stanza. 
Al termine di "A un dottor della mia sorte": 

Precauzione chiude la finestra a chiave. 
Entrano Ingano e il Conte d'Almaviva. 
Inganno apre la borsa ed estrae un vestito da soldato e veste il Conte d'Almaviva. Oltre al vestito, gli mette una parrucca e dei baffi o barba finti. 
LUCE PALCO FINE
LUCE SINISTRA
INGANNO – (vestendo il Conte d'Almaviva, gli mette in tasca il biglietto con il diritto d'alloggio) Soldato, maniscalco al reggimento con diritto d'alloggio in casa del Dottor Don Bartolo. 
Il Conte d'Almaviva termina di vestirsi da soldato. 
LUCE PALCO PIENA
FINALE SCENA 2 CANTATO – Almaviva, Don Bartolo, Figaro, Rosina, Don Basilio e Gendarme 

CONTE - Ehi, di casa! ... buona gente! ... Ehi, di casa! ... niun mi sente!... 
BARTOLO – (entrando) Chi è costui? ... che brutta faccia! E ubriaco! chi sarà? 
CONTE - Ehi, di casa! ... maledetti!... 
BARTOLO - Cosa vuoi, signor soldato?... 
CONTE Ah! ... si, ... sì, ... bene obbligato. Vedendolo, cerca in tasca. 
BARTOLO – (tra sé) Qui costui che mai vorrà? 
CONTE - Sono anch’io dottor per cento, maniscalco al reggimento. (Presentando il biglietto) Dell’alloggio sul biglietto osservate, eccolo qua. 
BARTOLO - Oh no signore, qui d’alloggio non può star. CONTE - Come? Come?
BARTOLO - Eh non v’è replica; ho il brevetto d’esenzione. 
CONTE - (adirato) Che brevetto?... 
BARTOLO - Oh mio padrone, un momento, e il mostrerò. (Va allo scrittoio) Ecco qua. (Legge) “Con la presente il dottor Bartolo, etcetera, esentiamo...” 
CONTE - (con un rovescio di mano manda in aria la pergamena) Eh andate al diavolo, non mi state più a seccar. 
BARTOLO - Cosa fa, signor mio caro?... 
CONTE - Zitto là, dottor somaro. Il mio alloggio è qui fissato e in alloggio qui vo’ star. 
BARTOLO - Vuol restar... 
CONTE - Restar, sicuro. 
BARTOLO - Oh son stufo, mio padrone. Presto fuori, o un buon bastone lo farà di qua sloggiar. 
Entrano Figaro, Rosina e Don Basilio 
FIGARO – Che cosa accadde, signori miei? Che chiasso è questo, eterni dèi! Già sulla strada a questo strepito s’è radunata mezza città. 
CONTE - (a Bartolo) Brutto scimiotto... 
BARTOLO – (al Conte) Birbo malnato... 
TUTTI - (a Bartolo) Zitto, dottore... 
BARTOLO - Voglio gridare... 
TUTTI - (al Conte) Fermo, signore... 
CONTE - Voglio ammazzare... 
TUTTI - Fate silenzio per carità.
CONTE - No, voglio ucciderlo, non  v’è pietà! 
TUTTI - Fate silenzio per carità, per carità. TOC, TOC, TOC, TOC (Si ode bussare con violenza alla porta di strada) Zitti, che battono... TOC TOC TOC... che mai sarà? 
BARTOLO - Chi è? 
Entra in scena il gendarme 
TUTTI - La forza!... Oh diavolo!.. 
BARTOLO - Questa bestia di soldato, mio signor, m’ha maltrattato. FIGARO - Io qua venni, mio signore, questo chiasso ad acquetar. BASILIO - Fa un inferno di rumore, parla sempre d’ammazzar. 
CONTE - In alloggio quel briccone non mi volle qui accettar. 
ROSINA - Perdonate, poverino, tutto effetto fu del vino. 
TUTTI – Sì signor... 
GENDARME – Ho inteso,. Galantuom, siete in arresto!
CONTE - In arresto? Io? Fermi, olà. (Con gesto autorevole il Conte chiama a sé il gendarme, gli dà a leggere un foglio; il gendarme resta sorpreso, vuol fargli un inchino ma il Conte lo trattiene. Il gendarme esce di scena. Quadro di stupore) 
MUSICA: "FREDDA ED IMMOBILE COME UNA STATUA" – Tutti – 3 minuti 
Durante "Fredda ed immobile come una statua": 
Tutti i personaggi immaginari si immobilizzano. 

SIPARIO CHIUSO - INTERVALLO

SCENA 3

Trappola, Precauzione, Profitto, Calunnia e Prudenza giocano a dadi sul palco.

LUCI SALA SPENTE

SI APRE IL SIPARIO

In scena: Don Bartolo in casa, sulla poltrona.
Gioachino continua a comporre. 
Entrano Inganno e il Conte d'Almaviva, pensieroso.. 
A turno, i personaggi immaginari dichiarano il risultato del gioco a dadi. 
LUCE SINISTRA
INGANNO – (andando dal Conte d'Almaviva con in mano la sua borsa, al pubblico) Guardate il Conte d'Almaviva, in arte Lindoro, e per finzione soldato maniscalco al reggimento... (tirando fuori dalla borsa un paio di occhiali, una parrucca, una stola da prete e una Bibbia, mentre parla lancia gli oggetti davanti agli occhi del Conte d'Almaviva). (al pubblico) Tutti i suoi travestimenti non hanno sortito l'effetto desiderato: sottrarre Rosina dalle grinfie di Don Bartolo. 
PIANOFORTE 
INGANNO – (al pubblico) Don Bartolo sospetta. Non ha riconosciuto la vera identità del soldato, ma teme ci sia lo zampino del Conte d'Almaviva in questo travestimento. E Don Bartolo conosce le brame del Conte d'Almaviva per la bella Rosina. Perciò... (al Conte d'Almaviva) la domanda torna a proporsi... come avvicinare Rosina? Sembra un grattacapo senza soluzione... Stai pensando a questo, vero Conte? (massaggiando la testa del Conte d'Almaviva) Rosina fa lezione di musica con il suo insegnante, Don Basilio e... 
Il Conte d'Almaviva si illumina improvvisamente. 
CONTE D'ALMAVIVA – (indossando occhiali, parrucca e stola nera) Ecco a voi Don Alonso, professore di musica ed allievo di Don Basilio. Don Basilio sta male, il poverino, ed in sua vece... (prende in mano la Bibbia). 
INGANNO – Per fugar ogni sospetto, un inganno ancor, e l'intreccio è sì perfetto! 
LUCI PALCO PIENE
Il Conte d'Almaviva esce a sinistra e rientra a destra in casa di Don Bartolo bussando rumorosamente alla porta. 
Don Bartolo si alza dalla poltrona e va ad aprire la porta. 
RECITATIVO CANTATO – Don Bartolo 
BARTOLO - Nemmeno in casa propria sicuri si può star!... ma io... (Battono) Chi batte? (Verso le quinte) Ehi, chi è di là? Battono, non sentite? In casa io son; non v’è timore, aprite. 
Gioachino dà il via alla musica, poi si mette a comporre. 
MUSICA: "PACE E GIOIA SIA CON VOI" – Conte d'Almaviva e Bartolo – 3 minuti 
Durante "Pace e Gioia sia con voi": 
Calunnia si avvicina al Conte d'Almaviva. 
Il Conte d'Almaviva porge un biglietto a Don Bartolo. 
Calunnia intercetta il biglietto. 

Al termine di "Pace e Gioia sia con voi": 

I personaggi di fantasia corrono da Calunnia 

TUTTI – Cos’é? Maestro, Maestro!
GIOACHINO – (salendo sul palco) Cospetto, che intreccio complicato! Fermi tutti, qui urge spiegazione. Questa è la lettera d’amore che Rosina ha scritto a Lindoro. Per ingraziarsi la fiducia di Don Bartolo ed evitare di essere cacciato di casa, Don Alonso mostra a Don Bartolo questa lettera, proponendo di calunniare il Conte d’Almaviva agli occhi di Rosina: la darà alla ragazza, facendole credere di averla ricevuta da un’amante del Conte. E con questa macchinazione, la Calunnia è servita! (Gioachino fa fare un passo di danza a Calunnia poi torna al suo posto).
Calunnia torna sulla sua poltrona. 
Entra Rosina. 
RECITATIVO CANTATO – Rosina, Almaviva e Don Bartolo 
BARTOLO - Venite, signorina; Don Alonso, che qui vedete, or vi darà lezione. 
ROSINA (vedendo il Conte) - Ah!... 
BARTOLO - Cos’è stato?... 
ROSINA – Eh un granchio al piede. 
CONTE - Oh nulla! Sedete a me vicin bella fanciulla. Se non vi spiace un poco di lezione di Don Basilio invece vi darò. 
ROSINA - Oh con mio gran piacer la prenderò. 
CONTE - Che vuol cantare?... 
ROSINA - Io canto, se le aggrada, il rondò dell’Inutil precauzione. 
Precauzione si alza sdegnata e torna a sedere. 
Tutti i personaggi immaginari scoppiano a ridere. 
CONTE - Da brava; incominciamo. 
MUSICA: "CONTRO UN COR CHE ACCENDE AMORE" – Rosina, Conte d'Almaviva – 5 minuti e 30 secondi Durante "Contro un cor che accende amore": 

Don Bartolo si addormenta. 
Trappola si avvicina a Rosina e si prende gioco con lei di Don Bartolo. 
RECITATIVO CANTATO – Almaviva, Bartolo e Rosina 
CONTE - Bella voce! Bravissima! 
ROSINA - Oh mille grazie... 
BARTOLO - Certo: bella voce. Ma quest’aria cospetto è assai noiosa. La musica a’ miei tempi era altra cosa. Ah! quando per esempio cantava Cafariello quell’aria portentosa... (Provandosi di rintracciare il motivo) ...la, ra, là. Sentite, Don Alonso, eccola qua. 
Don Bartolo si dà un tono e inizia a cantare, come a voler dimostrare la sua superiorità. 
MUSICA: "QUANDO MI SEI VICINA" – Bartolo – 2 minuti 
Durante "Quando mi sei vicina": 
Entra Figaro. 
RECITATIVO CANTATO – Figaro, Bartolo, Almaviva e Rosina 
BARTOLO - Bravo, signor barbiere, ma bravo. 
FIGARO - Eh niente affatto, scusi, son debolezze. 
BARTOLO - Ebben guidone, che vieni a fare? 
FIGARO - Oh bella, vengo a farvi la barba: oggi vi tocca. 
BARTOLO - Oggi non voglio. 
FIGARO - Ma che, mi avete preso per un qualche barbier da contadini? Chiamate pure un altro, io me ne vado. (Riprende il bacile in atto di partire) 
BARTOLO - Che serve?... a modo suo.Vedi che fantasia! Va in camera a pigliar la biancheria. (Si cava dalla cintola un mazzo di chiavi per darle a Figaro, indi le ritira) No, vado io stesso. (Entra) 
FIGARO - Ah se mi dava in mano il mazzo delle chiavi ero a cavallo. (A Rosina, marcato) Dite; non è fra quelle la chiave che apre quella gelosia? 
ROSINA - Sì, certo; è la più nuova. (Rientra Bartolo) 
BARTOLO - (Oh son pur buonoa lasciar qua quel diavol di barbiere!) 
 
(Dando le chiavi a Figaro) Animo, va tu stesso. Passato il corridor, sopra l’armadio il tutto troverai. Bada non toccar nulla. 
Precauzione cerca di impedire che Don Bartolo dia le chiavi a Figaro. 
FIGARO – Eh! non son matto. (Allegri.) Vado e torno. (Il colpo è fatto.) (Entra) 
BARTOLO - (al Conte) È quel briccon, che al Conte ha portato il biglietto di Rosina. 
CONTE - Mi sembra un imbroglion di prima sfera. 
BARTOLO - Eh a me non me la ficca... (Si sente di dentro un gran rumore, come di vasellame che si spezza) Ah disgraziato me! 
ROSINA - Ah che rumore! 
BARTOLO - Oh che briccon! me lo diceva il core. (Entra) 
CONTE - (a Rosina) Quel Figaro è un grand’uomo; or che siam soli ditemi, o cara; il vostro al mio destino d’unir siete contenta? Franchezza!... 
ROSINA - (con entusiasmo) Ah mio Lindoro, altro io non bramo... (Si ricompone vedendo rientrar Bartolo e Figaro) 
CONTE - Ebben?... 
BARTOLO - Tutto mi ha rotto: sei piatti, otto bicchieri, una terrina... 
FIGARO - (mostrando di soppiatto al Conte la chiave della gelosia che avrà rubata dal mazzo) Vedete che gran cosa: ad una chiave se io non mi attaccava per fortuna, per quel maledettissimo corridor così oscuro spezzato mi sarei la testa al muro. Tiene ogni stanza al buio, e poi... e poi... 
BARTOLO - Oh non più. 
FIGARO - Dunque andiam. (Al Conte e Rosina) (Giudizio.) 
BARTOLO - A noi. (Si dispone per sedere e farsi radere).
Entra Basilio.
Esce Inganno.
Il Conte d'Almaviva fa un'esclamazione di spavento, poi cerca di nascondersi dietro alla Bibbia. 
MUSICA: "DON BASILIO... COSA VEGGO... PRESTO, PRESTO VIA DI QUA" – Rosina, Conte d'Almaviva, Figaro, Bartolo, Basilio – 
Durante "Don Basilio... cosa veggo... presto presto via di qua": 
Su "Il curiale", Calunnia si avvicina al Conte d'Almaviva e a Don Bartolo. 

Su "Siete giallo come un morto", Profitto si avvicina al Conte d'Almaviva ed estrae la sua borsa con le monete. 
Su "Via prendete medicina", il Conte d'Almaviva prende la borsa con le monete, che poi passerà a Don Basilio. 
Quando esce Don Basilio, Inganno rientra con schiuma da barba e rasoio.
Il Conte d’Almaviva, Figaro, Don Bartolo, Rosina e Don Basilio si inseguono per la platea. 
Gioachino li rincorre e li rimanda sul palco battendo gli spartiti sulle loro spalle.
I personaggi immaginari si radunano a bordo palco e ridono commentando la scena.
Al termine di "Don Basilio... cosa veggo... presto presto via di qua": 
Tutti escono. 
I personaggi immaginari si alzano. 
INGANNO – Il vecchiotto cerca moglie... 
TRAPPOLA – Vuol marito la ragazza... 
PRUDENZA – Questo freme... 
PRECAUZIONE – Quella è pazza... 
PROFITTO – Tutti e due son da legar... 
CALUNNIA – Sì, sì, tutti e due son da legar... 
I personaggi si portano a uno a uno a bordo palco, formando un crocchio.
INGANNO – Ma che cosa è questo amore... 
TRAPPOLA – Che fa tutti delirar... 
PRUDENZA – Egli è un male universale.... 
PRECAUZIONE – Una smania, un pizzicore... 
PROFITTO – Un solletico, un tormento... 
CALUNNIA – Né so come finirà... 
Entrano da destra Don Bartolo e Don Basilio discutendo tra loro. 
Profitto si avvicina a Don Bartolo e a Don Basilio e ascolta la conversazione. 
PROFITTO – (al pubblico) Don Bartolo sta or chiedendo a Don Basilio di affrettare le nozze con Rosina. Ma non riesce a convincerlo appieno.... 
Profitto estrae una moneta e la porge a Don Bartolo. 
Don Bartolo consegna la moneta a Don Basilio, che esce di corsa. 
PROFITTO – (al pubblico) Laddove non può la ragione, arriva il. .. (facendo un profondo inchino) Profitto! 
Profitto torna sul suo cubo, soddisfatto. 

Rosina si avvicina a Don Bartolo. 
Calunnia si avvicina a Don Bartolo ed estrae dalla sua tasca la lettera di Rosina. 
Don Bartolo mostra la lettera a Rosina. 
GIOACHINO – (salendo sul palco, rivolto al pubblico e chiamando a sé Calunnia) Ebben: calunniato. Il povero Conte ora è calunniato agli occhi di Rosina. La giovane sventurata non conosce ancora la vera identità del suo Lindoro, e ora pensa che la sua lettera d'amore, diretta proprio a Lindoro, sia finita nelle mani del Conte... dunque crede che Lindoro altro non sia che un emissario del Conte stesso, e che ... finse amore, per venderla alle voglie del suo padrone, il Conte d'Almaviva. (a Rosina) Ah Rosina! Quanto, quanto è crudel la sorte tua! 
MUSICA DI SOTTOFONDO (intermezzo del temporale) – 1 minuto e 35 secondi
TREMOLIO LUCI – 7 SECONDI
LUCE PALCO BASSA
Prudenza apre l’ombrello. 
Precauzione si addormenta abbracciando la sua scala.
Calunnia, Inganno e Profitto (in questo ordine, uno a uno) vanno da Prudenza, si fanno dare un ombrello, lo aprono e tornano al loro posto.
Inganno si porta al centro del palco, chiama Trappola e insieme rubano la scala a Precauzione e la posizionano sotto il balcone di Rosina, poi tornano ai loro posti.
Figaro e il Conte d'Almaviva entrano dalla finestra. 
Entra Don Bartolo e insieme a Prudenza toglie la scala, non visti da Figaro e dal Conte d'Almaviva. 
Precauzione si risveglia.
Don Bartolo esce. 
Il Conte d'Almaviva incontra Rosina, che gli getta la lettera in faccia. 
FINE MUSICA DI SOTTOFONDO 
RECITATIVO CANTATO – Figaro, Almaviva e Rosina 
FIGARO - Al fine eccoci qua. 
CONTE - Figaro, dammi man. Poter del mondo! Che tempo indiavolato. 
FIGARO - Tempo da innamorati. 
CONTE - Ehi fammi lume. (Figaro accende i lumi) Dove sarà Rosina? 
LUCE PALCO MEDIA
FIGARO - (spiando) Ora vedremo... Eccola appunto. 
CONTE - (con trasporto) Ah mio tesoro!... 
ROSINA - (respingendolo) Indietro anima scellerata; io qui di mia stolta credulità venni soltanto a riparar lo scorno; a dimostrarti qual sono e quale amante perdesti, anima indegna, e sconoscente. 
CONTE - Io son di sasso. 
FIGARO - Io non capisco niente. 
 
CONTE - Ma per pietà... 
ROSINA - Taci. Fingesti amore per vendermi alle voglie di quel tuo vil Conte Almaviva 
CONTE - Al Conte?...Ah sei delusa!... oh me felice! Mirami, o mio tesoro, Almaviva son io: non son Lindoro.
MUSICA: "AH! QUAL COLPO INASPETTATO" – Rosina, Figaro, Conte d'Almaviva – 6 minuti e 30 secondi 
Durante "Ah! Qual colpo inaspettato": 

Su "Piano, Piano, per la scala del balcone presto andiamo via di qua?", Prudenza si avvicina e mimano la direzione del balcone con il braccio.
Al termine di "Ah! Qual colpo inaspettato": 

RECITATIVO CANTATO – Figaro, Almaviva, Rosina, Basilio, Notaio 
FIGARO - Ah, disgraziati noi! Come si fa? 
CONTE - Che avvenne mai? 
FIGARO - La scala... 
CONTE - Ebben? 
FIGARO - La scala non v'è più... 
CONTE - Che dici? 
FIGARO - Chi mai l'avrà levata? 
CONTE - Qual inciampo crudel! 
ROSINA - Me sventurata! 
FIGARO - Zi...zitti! Sento gente... ora ci siamo, signor mio. Che si fa? 
CONTE - Mia Rosina, coraggio! 
FIGARO - Eccoli qua. 
(Basilio entra introducendo un notaro.) 
BASILIO - Don Bartolo... 
FIGARO - Don Basilio... 
CONTE - E quell'altro? 
FIGARO - Ve' ve', il nostro Notaro. Allegramente! Lasciate fare a me... (al Notaro) Signor Notaro, dovevate in mia casa stipular questa sera il contratto di nozze fra il Conte d'Almaviva e mia nipote. Gli sposi eccoli qua. Avete indosso la scrittura? Benissimo. 
BASILIO - Ma piano...Don Bartolo dov'è? 
CONTE - Ehi! Don Basilio, (Chiamando a parte Don Basilio, si leva un anello dal dito e gli fa cenno di tacere.) quest'anello è per voi. 
Profitto toglie l’anello e lo consegna a Don Basilio. 
BASILIO - Ma io... 
CONTE - Per voi vi sono ancor due palle nel cervello se v'opponete... 
BASILIO - Oibò! Prendo l'anello. Chi firma? 
CONTE - Eccoci qua. Son testimoni Figaro e Don Basilio. Essa è mia sposa. 
FIGARO - Evviva! 
CONTE - Oh, mio contento! 
ROSINA - Oh, sospirata mia felicità! 
FIGARO e BASILIO - Evviva! 
Al termine del recitativo cantato: 
TRAPPOLA – E dunque, dopo tanto inganno e tanta prudenza, Don Bartolo cadde nella sua stessa trappola. 
PRUDENZA – Già! Tolse la scala per... (scandendo la parola) precauzione. E intrappolati in casa, Rosina e il Conte d'Almaviva... le nozze stipularono! 
PRECAUZIONE - (a Don Bartolo) Ecco che fa un'Inutil Precauzione! 
CALUNNIA – (allargando le braccia) Verità contro Calunnia: 1 a 0. 
LUCE PALCO PIENA
Gioacchino si mette accanto al pianoforte, posiziona uno spartito sul leggìo del pianoforte. Gioacchino dà il via alla musica e si gode la scena finale. 
MUSICA: "DI SI FELICE INNESTO" – Rosina, Figaro, Don Bartolo, Don Basilio, Conte d'Almaviva – 2 minuti 

Durante "Di sì felice innesto": 

I personaggi immaginari formano un crocchio a sinistra e commentano tra loro il proprio operato.

Al termine di "Di sì felice innesto": 

Escono tutti a raggiera tranne il Notaio.

I personaggi immaginari seguono i cantanti,

GIOACCHINO – (salendo sul palco) Cospetto! Ma che cosa è questo amore... 
Tutti i personaggi immaginari si bloccano prima dell'uscita poi corrono da Gioachino. 
INGANNO, TRAPPOLA, CALUNNIA, PRUDENZA, PRECAUZIONE, PROFITTO – (insieme. allargando le braccia) ... che fa tutti delirar! 
BUIO	

SALUTI FINALI:
I personaggi di fantasia arretrano di due passi.
Inchino del Notaio + personaggi di fantasia nell’ordine in cui si trovano da sinistra a destra (gurdando il palco). Dopo l’inchino, i personaggi escono a prendere i cantanti e rientrano con loro in questo ordine ma rimanendo su fondo:
Calunnia va a prendere Don Basilio – Inchino di Don Basilio, che poi arretra di due passi.
Precauzione va a prendere Don Bartolo – Inchino di Don Bartolo, che poi arretra di due passi.
Trappola va a prendere Rosina  – Inchino di Rosina, che poi arretra di due passi.
Inganno va a prendere Conte d’Almaviva – Inchino del Conte di Almaviva, che poi arretra di due passi.
Profitto va a prendere Figaro – Inchino di Figaro, che poi arretra di due passi.
Prudenza va a prendere Gioachino – Inchino di Gioachino
Gioachino va a prendere Debora – Inchino di Debora
Inchino di Figaro, Conte d’Almaviva, Rosina, Don Bartolo, Don Basilio, Debora e Gioachino tutti insieme.
I peronaggi di fantasia + Notaio vengono avanti.
Inchino tutti insieme.

FINE